Interstellar: La mejor película de la historia del cine...

“Interstellar”

Director: Christopher Nolan

EEUU

2014

Sinopsis (Página Oficial):

Al ver que la vida en la Tierra está llegando a su fin, un grupo de exploradores decide embarcarse en la que puede ser la misión más importante de la historia de la humanidad y emprender un viaje más allá de nuestra galaxia en el que descubrirán si las estrellas pueden albergar el futuro de la raza humana. 

Crítica Bastarda:

“Interstellar” es la mejor película de la historia del cine.

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“Interstellar” es la mejor película de la historia del cine…

El mejor director de la historia del cine, autor de la mejor película de la historia. ¡TÍO GÜENO!

…Si ha llegado hasta aquí y usted no se conforma con haber leído una y otra que «Interstellar es la mejor película de la historia del cine» puede que sea el momento de revelar la condición de este agujero negro, basado completamente en esa singularidad llamada Christopher Nolan. Tanta (y tanta) gente no puede estar equivocada: “Interstellar” es la mejor película de la historia del cine. Eso es así, aunque no sea su ‘sí’. La última cinta del mejor director de todos los tiempos, se simplifica y reduce a un «Goatse» fílmico: unos verán una dolorosa, grosera e insultante aberración anal y, otros, considerarán que tal magnánima, vertiginosa e hipnótica obra debería exponerse junto a ‘Las Meninas’ de Velázquez. He ahí la gran paradoja y digresión. He ahí el enfrentamiento y tremendistas peloteras entre nolanistas y gafapastas, entre esos polos opuestos y universos equidistantes que confunden su ombligo con su propio culo.

Corramos un estúpido velo y adentrémonos en los confines del universo que propone “Interstellar”, un film de ‘tercer acto’, de agricultor cinematográfico que va sembrando todos los detalles y recursos de guión a modo de semillas, que espera pacientemente que germinen y florezcan y, así, ofrecer una épica cosecha que determine el gran clímax e inolvidable fruto antes de los títulos de crédito. Christopher Nolan, por el contrario, conoce sus limitaciones, la finalidad de su recolección y no espera que los aplausos provengan de físicos de la teoría fílmica sino de esos granjeros a los que ya solamente les quedan (palomitas de) maíz… y algo refrescante para paliar su fervor y pasión digna de una saturnal. Todo ese ‘tercer acto’ condiciona, en cierta medida, la presentación y conflictos, las elecciones y dicotomías de unos personajes que en absoluto se encuentran tan perdidos como el destino de la humanidad. “Interstellar” es una cinta de aventuras y exploración del universo y nueva galaxia, con planetas compuestos de escenarios tan diáfanos y minimalistas como complejos para la vida, tan catárticos y simbólicos para satisfacer los conflictos de los personajes. Espacios, en definitiva, donde la ansiada búsqueda del agua puede convertirse en el mayor y fatal de los peligros. Nolan va a someter su película a una exploración de lo desconocido pero, al mismo tiempo, teniendo presente el germen que origina la gran y épica historia que trata de narrar.

Esa supuesta excepcional e increíble epopeya trascendental sobre la humanidad (y su destino como esencia) está condenada al campo gravitacional de un gran monolito cinematográfico, arrastrada a esa referencia que no debe ser nombrada y que todo el cosmos conoce. Por encima de una ‘odisea espacial’ —que va a desafiar las leyes del espacio-tiempo— se halla su génesis dramática, pieza sobre lo que permuta el resto de elementos. Se trata, por lo tanto, de una película sumida en la relación de un padre y su hija, en su distanciamiento, en las relaciones humanas e incluso las miserias y temores elementales. Todo queda reducido a la vida, muerte y esperanza, a utilizar la propia comercialización de ese producto mainstream para otro tipo de intereses dramáticos. Olvídese de su trailer porque no estamos ante el supuesto plagio a “Space Chimps: Misión espacial” sino ante viejos lugares comunes del género como “Sunshine” de Danny Boyle, “Contact” de Robert Zemeckis, “Cuando los mundos chocan” de Rudolph Maté y el espíritu de Steven Spielberg amarrado al desenlace de “A.I. Inteligencia Artificial”. Volvemos a encontrarnos ante la superación del conflicto mediante la réplica y el dominio sobre el tiempo manteniendo al personaje principal como elemento invariable, aunque Nolan desea realizar sus propias aportaciones entre aciertos y trampas: “Interstellar” es una película atrapada en su propia paradoja.

La cinta del director de “Origen” quiere sorprender desde sus primeras secuencias en las que observamos cómo unos ancianos nos hablan sobre una complicada y trascendental época. Las imágenes nos remiten a una nueva y ‘Gran Depresión’ y ‘Dust Bowl’ como alegoría de un éxodo generado por una catástrofe humana y ecológica. Sabemos que hay esperanza en sus palabras y que esa anciana interpretada por Ellen Burstyn es aquella niña convencida de que hay un fantasma en su habitación, de ese mundo compuesto por libros polvorientos y una maqueta de una nave Apollo que va a quebrarse para abrir un nuevo horizonte. Mackenzie Foy, Jessica Chastain y la ya mencionada Burstyn completan un ciclo vital en el que el tiempo (y el amor) tiene la última palabra, en el que los elementos anteriores nos conducen no a un ejercicio de honestidad (al 90%) sino a un mero recurso para acometer ese climático (y apoteósico) ‘tercer acto’ con una espectacular (e irracional) vuelta de tuerca. Hay demasiada polvareda y furioso viento en tal concepción, exageradas y risibles trampas que al mismo tiempo tanto desacreditan como refuerzan el libreto de Jonathan y Christopher Nolan. “Interstellar” es, en realidad, un gran agujero de gusano, un acto heroico sobre la teoría, sobre la simpleza (y complejidad) de la humanidad que habita incluso más lejos que las estrellas perdidas en el horizonte y sobre la cita y referencia de Dylan Thomas: «No entres dócil en esa buena noche, la vejez debería arder y enfurecerse al concluir el día; enfurecerse, enfurecerse contra la muerte de la luz.».

Se nos menciona la quinta dimensión y se nombran a ‘ellos’ como una inteligencia superior que nos ha facilitado el camino para poder mantener a flote la humanidad. Es parte del truco de esos fuegos de artificio. Nolan sabe que tiene que afrentarse en un territorio moral, crear antagonistas, tensiones sexuales, ironía y humor cibernético y puntualizar la acción y el suspense en su justa medida. Recordemos, su público son esos granjeros que únicamente consumen ‘polvo y maíz’. “Interstellar” desea, consecuentemente, ser una nueva piedra angular en su visión del cine utilizando sus viejos trucos y diseños, su condena a formar parte de su propio destino y proyección, su atadura a diseñar el tiempo como elemento de entretenimiento cinematográfico, su propia paradoja. Desquitemos a la película de sus múltiples (y cansadas) carcasas y veamos ese gran agujero negro al que ha quedado atado Nolan y en el que se siente como único ser todopoderoso y omnipresente por aquellos que le han sacralizado y catapultado al centro del universo. El director de “Memento”, en última instancia, contradice su propio discurso ya que nos habla de la imposibilidad de reescribir el pasado, pero el guión con el que trabaja —y con el que trata de someternos a su gravedad creativa— está claramente dibujado nuevamente una y otra vez en perspectiva, manipulado convenientemente para dosificar la emoción hasta su desenlace. La complejidad del caos y el misterio de lo desconocido se traducen en “Interstellar” como un ejercicio de sobrexplicación, un gran y espectacular cosmos de lugares comunes y, sobre todo, con un guión cuya gravedad (absurdos y delirios) hace caerse por su propio peso. Pero, en ese punto, aparece la magia de Nolan y ese «Goatse» fílmico: unos verán la mejor película de la historia del cine y, otros, un aberrante culo a ‘corasón’ abierto. ¿No es acaso y en definitiva el gran concepto del HAMOR?

NOTA: Lo único que no he entendido de “Interstellar” es por qué el agujero negro de la película es idéntico al logotipo de ‘Internet Explorer’. ¿Es product placement o una satírica broma? ¿O una metáfora del tipo «Interstellar es la mejor película de la historia del cine… para los usuarios de ‘Internet Explorer’»? Yo soy más de Chrome, Opera y Firefox. ¿Quiere decir esto algo doctor? 

Reseña redux de la publicada en Cinema ad Hoc

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