Homeland: Séptima temporada

[AVISO SPOILERS] Hablar de la última temporada de “Homeland” es trasladarse al primer plano que sirve de final sobre el rostro de Carrie Mathison. En cierta medida, la protagonista del espectáculo de Showtime reflejaba el estado sociopolítico de una nación amparada en las conspiraciones y paranoias, reducida a un estado de shock y alerta debido a numerosos enemigos que se ha ido labrando desde la Guerra Fría. La cara de Carrie refleja, en esa secuencia conclusiva, el camino directo a la locura y la perdición en pos de una cadena de actos patriotas y sacrificios. ¿Y cuál ha sido el precio a pagar? En realidad, Carrie dio hasta su alma —y último aliento de cordura— para salvar la imagen de Estados Unidos y su presidenta de las pérfidas acciones del servicio de inteligencia ruso. ¿Y de qué sirvió? La presidenta Elizabeth Keane tuvo que presentar su dimisión ante un país polarizado, quebrado y dividido. Ya no hay rumbo salvo para el caos y la desconfianza… ¿Está todo perdido?

Homeland: Sexta temporada

[AVISO SPOILERS] “Homeland” es una serie que nunca lo ha puesto fácil a la audiencia. Ya sea bajo sus decisiones creativas o sus planteamientos morales, la ficción creada por Alex Gansa y Howard Gordon ha ido creciendo a través de sus primeras cinco temporadas para encontrarse un nuevo futuro que alargará su legado hasta 2019. Tal vez la propuesta de Showtime sea conocedora de que todavía tiene mucho que contar o, por el contrario, las intenciones sean cerrar un ciclo respecto a aquello que nos llevó a los espectadores a engancharnos a unos personajes que ahora encontrarán un oscuro reverso hacia un destino impuesto. No es en absoluto casualidad que “America First” (6x12) decida contraponer con un plano calcado al de su piloto donde, irónicamente, Carrie Mathison da la impresión de tomar el relevo de Nicholas Brody frente al Capitolio. Resulta descabellado pensar en que nuestra antiheroína vaya a convertirse en una terrorista pero, no obstante, “Homeland” desea manosear esos reflejos y guiños respecto a su propio pasado y orígenes para cerrar un círculo que nos plantee si ha merecido la pena el camino escogido por los protagonistas. Todo tenía un significado dentro de una evolución y la vuelta a casa, para formalizar el juego de palabras del título de la serie, debía tener contrastes y consecuencias. Carrie va a encontrarse ya sola en su lucha y seguramente piense en los sacrificios que sus seres cercanos han cometido previamente y, ahora, se instaura una idea similar a la que llevó a Brody a plantearse traicionar a su país: algo no está funcionando en su país ante un gran injusticia que se está perpetrando y consumando. Es obvio que el espectáculo de Showtime siempre ha funcionado a la perfección como una vertiente de inconsciente de la realidad y el mapa sociopolítico actual con sus muchos añadidos fantasiosos. Alex Gansa y Howard Gordon no van a perder la oportunidad de incluir el malestar social y mediático frente a Donald Trump, dotando simultáneamente de otro matiz y oscuro lado tenebroso que descoloque a los televidentes. La idea es transportarnos hacia ese cosmos polarizado en el que todo pueda estallar por los aires en cualquier momento dentro de esa política aislacionista estadounidense tan recurrente en los noticiarios internacionales. La vuelta de tuerca ácida y sibilina ya está aquí y el debate dispuesto sobre esa mesa que conforma nuestras pantallas. ¿Qué ha ocurrido en la sexta temporada de “Homeland” para que estemos obligados a hablar de su controversia?

Comienza la sexta temporada de ‘Homeland’

Tal vez el universo seriéfilo entero (y generalizando) fuera injusto alguna vez en su existencia con “Homeland” y la culpa de todo se reduzca a dos simples deslices: Dana Brody y “Long Time Coming” (4x12). Es injusto maltratar a una de las series que han impuesto tendencias en la presente década con un bagaje muy completo en sus cinco primeras temporadas y aunque la tercera fuera la más irregular, por tratar de dar y un sentido a la trilogía alrededor de Nicholas Brody, no por ello merece desmerecer su rendimiento y constancia. Si bien su cuarta entrega nos dejó grandes episodios la quinta reveló un notable espectáculo capaz de leer ciertos movimientos del mapa sociopolítico al mismo tiempo que se producían hechos de plena actualidad. La propuesta de Showtime comenzó allá por 2012 para plantear ciertos temas tabú supuestamente intocables para una ficción dirigida al público estadounidense. Es posible que, tras quitar del trono a “Mad Men”, muchos esperaran más de esa serie que se aprovechó de los méritos de “Rubicon” y que tuvo que lidiar con un afilado bisturí que no se aplicó por igual y, por ejemplo, a la despedida de “Breaking Bad”. Da la impresión de que Alex Gansa y Howard Gordon se han aprovechado también de las proposiciones temáticas que tenía en mente Frank Spotnitz para la injustamente maltratada “Hunted” como parte del tarro de sus esencias. Tras su paso por Europa es momento de dirigir los pasos de Carrie Mathison a Nueva York para posicionar una ficción que no desea esconder demasiado uno de sus secretos y preguntas pendientes: ¿qué ocurrió con Peter Quinn? 

Homeland: Quinta temporada

Tras la emisión “A False Glimmer” (5x12) es el momento idóneo para plasmar y sintetizar todas las emociones y sensaciones que ha generado la quinta temporada de “Homeland”, mucho mejor estructurada y completa que esa cuarta que nos dejó noqueados tras un horrible y controvertido season 4 finale, capítulo elegido por los votantes de Imdb como el peor que jamás haya emitido la serie. Ese desenlace impropio no era un recurso baladí —aunque sí sumamente contraproducente— sino que desea posicionar a la propuesta de Showtime en otro tipo de territorios dramáticos y conceptos de suspense más apropiados de cara eludir su desgaste. Renovarse o morir… y de muerte (y vida) va precisamente una entrega cuya premisa pudiera recordarnos a ese proyecto que Frank Spotnitz deseaba llevar a cabo gracias a “Hunted”, trasladando la acción a distintas capitales europeas. Las nuevas conspiraciones en las que Carrie Mathison se ve atrapada se desarrollan en Berlín pero las intenciones de los escritores pasan por articular un show en el que la actualidad del mapa sociopolítico internacional se vea reflejada constantemente, integrando realidad y ficción dentro del proceso de reinvención de una serie que quiere seguir creciendo y ofrecer un espejo de asuntos claramente polémicos y que raramente se pueden desarrollar sin quedar delimitado por bandos o ideologías. “Homeland”, por el contrario, siempre ha tenido la posibilidad de trazar numeras líneas fructíferas de pensamiento en esos ramales de suspense en los que se han planteado todo tipo de fracciones para completar ese gran rompecabezas que conforma EEUU. Todo se resume a Berlín y Bagdad en un ejercicio de autoconsciencia de los guionistas para dar sentido al pasado, presente y futuro de un mundo que ha perdido la fe y que trata de recuperarla. ¿Lo hará Carrie Mathison? ¿Lo haremos nosotros como espectadores tanto de esta serie como de este planeta en constante crisis? 

Comienza la quinta temporada de ‘Homeland’

Considero que resulta una obviedad decir que el comienzo de la quinta temporada de “Homeland” nos remite a las luces y sombras de su cuarta entrega y el propio pasado de la propuesta. En “Separation Anxiety”, primer episodio de esta nueva entrega de la serie de Showtime, volvemos a encontrarnos con una reinvención interna que ya proponía ese horripilante season 4 finale tan cuestionado como controvertido. Flashback. Volvamos a esa gran serie que nos sorprendió gratamente en sus dos primeros años, que destronó incluso a “Mad Men” del Olimpo televisivo y que nos sumergió en el thriller conspiranoico consiguiendo el éxito de crítica y público que tal mereciera “Rubicon”. “Homeland” siempre trató de sorprender a la audiencia y decidió finalizar el ciclo alrededor de Nicholas Brody con una tercera temporada que dividió a la audiencia y que incluso apartó al show del reconocimiento que siempre merecía. Su cuarta entrega halló la vía para reconciliación aunque “Long Time Coming” (4x12), el capítulo peor valorado por los votantes de Imbd, dejara tanto en un mar de dudas a su complicada y bipolar heroína como a nosotros, los fieles espectadores de la serie. “Separation Anxiety” (5x01) aterriza para sentar las bases de aquello que nos irán desmigando en los próximos capítulos y dar sentido al nuevo escenario sobre el que va a establecerse una ficción con la capacidad de reinventarse y salir airosa en el proceso. Sabemos que todo va a ir de menos a más y esta temporada, tal y como avanza el trailer, va a ir de hackers. Aquí podemos constatar que “Homeland”, pese a construir un universo alternativo, bebe sobradamente del mapa sociopolítico global en el que se enmarca nuestra realidad. El punto de partida lo marca un hacker interpretado por Atheer Adel, que responde al nick de ‘Lice B. Mi’ (‘imbécil’ al revés), atacando una página web de reclutamiento del integrismo islámico. Descubre que se trata de una tapadera de la CIA en Berlín al hallar en su cortafuegos una vulnerabilidad y transferir 1361 archivos. Uno de los mismos pone en compromiso la política de EEUU y Alemania y, obviamente, Carrie Mathison va a encontrarse dentro de ese nuevo fuego cruzado. Repasemos qué nos ha revelado “Separation Anxiety”. 

Homeland (4x12) Long Time Coming: Sobre hacerse esperar… y… hacer que no se espere nada

El final de la cuarta “Homeland” va a verse con el tiempo (o desde el día de hoy) como uno de los capítulos más polémicos y cuestionados de la serie al servicio de Carrie Mathison. Por un lado (y previamente), hemos confrontando una sobresaliente capacidad para reformularse tras una debatida tercera entrega. El final de la era Nicholas Brody ha llevado a Alex Gansa y Howard Gordon a reciclar a sus personajes, gracias a su back-story, para perfilar un show más compacto; enfocado en un nuevo escenario como Pakistán y trazar cierta crítica sobre la controvertida permisividad a grupos terroristas con la que EEUU acusó al país tras la caza sobre Bin Laden. La nueva guerra de drones, intrigas y conspiraciones ha generado un punto de vista jugoso para el thriller dramático sobre la CIA con el que Showtime desea propulsar a sus protagonistas a cuotas de acción, emoción y tragedia. Desde “From A to B and Back Again” (4x06), “Homeland” ha mantenido un sobresaliente tono y ritmo hasta concebir en “Krieg Nicht Lieb” (4x11) un gran cliffhanger que dote de sentido la quinta temporada. Pero, por otro lado, “Long Time Coming” —duodécimo episodio y season 4 finale— supone un completo anticlímax, un capítulo que desea potenciar la psicología y melodrama personal de los protagonistas, asentar las bases dramáticas familiares de Carrie Mathison y aniquilar las resoluciones morales alcanzadas. Es un season fianale bastante controvertido e incluso condenado a enfrentarse a duras críticas y reacciones, a dejar seco a todo aquel que tenía el corazón al borde del infarto… Es momento de repasarlo.

Homeland (4x11) Krieg Nicht Lieb: The Failure Protocol

La cuarta temporada de “Homeland” pudiera ser aquella que marcara la reconciliación con los seriéfilos y toda esa prensa especializada que no vio con buenos ojos su tercera y cuestionada temporada. No es que los primeros top 10 del año por parte de los medios estadounidenses estén deparando un encuentro inmediato aunque The New York Times o Slant ya la han incluido entre lo mejor que se emitió en televisión en 2014. Da la impresión de que habrá que esperar a la conclusión de esta entrega para ver el auténtico y nuevo potencial de ese thriller dramático sobre la CIA que Showtime ha reformulado a partir de “From A to B and Back Again” (4x06). Ningún capítulo ha decaído hasta un gran clímax divisado en “13 Hours in Islamabad” (4x10) y ahora llegamos a “Krieg Nicht Lieb”, undécimo episodio de la cuarta temporada de “Homeland”, para marcar los nuevos tiempos de una ficción que quiere proponer otras posibilidades. Tenemos excelentes personajes con un backstory y una gran capacidad para marcar cliffhangers… porque si creían que lo habían visto todo esperen a ver las revelaciones de “Krieg Nicht Lieb”…

Homeland (4x10) 13 Hours in Islamabad: «We're terrorists, bitch please!»

“13 Hours in Islamabad”, décimo capítulo de la cuarta temporada de “Homeland”, marca toda la culminación narrativa iniciada desde “From A to B and Back Again” (4x06). Entre tantos giros de guión, tensión explosiva a flor de piel y un gran ritmo —que ha sabido alternar y conjugar la psicología de los personajes con la propia acción— hemos llegado un episodio que se siente como un clímax al servicio de la reestructuración de la serie de Showtime. Tras todas las críticas recibidas por esa (tercera) controvertida temporada que alejó la ficción protagonizada por Claire Danes del Olimpo televisivo, nos hemos topado con una concepción del show tejida por esa manida referencia catódica. No, por favor… no. No comparen “Homeland” con “24” porque en realidad nos encontramos con su especial navideño y extensión de “Die Hard” gracias a ese personaje que propicia Peter Quinn a lo John McClane. El protagonista que interpreta Rupert Friend se va a embarcar en una misión un tanto suicida y afín al género y marco de acción. Él es el héroe de la función y todo su arco argumental va a justiciar la caza de Haissam Haqqani, el gran villano al que vimos aprovechar una brecha de seguridad en la embajada de EEUU en la capital de Pakistán al cierre del espectacular “There's Something Else Going On” (4x09). ¿Qué persigue Haqqani? ¿Podrá detenerlo Quinn? ¿Han sobrevivido Carrie y Saul? ¿¡Por qué nadie vigilaba el túnel de la muerte!? ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué?

Homeland (4x09) There's Something Else Going On: El pacto final entre Carrie y Saul

Con “There's Something Else Going On” se potencia y propulsa la recta final de la cuarta temporada de la nueva “Homeland”. Dos pivotes marcan el rumbo de la transformación y reinvención de esa serie que quiere ganarse nuestro corazón y lograr su entrada directa a los top 10 del año. Showtime lo está haciendo apropiadamente y manteniendo el ritmo iniciado desde “From A to B and Back Again” (4x06), marcando un estupendo recital de giros de guión, tensión y los reiterados aspectos psicológicos que mueven a sus personajes. Con tres temporadas atrás, la propuesta de Alex Gansa, Howard Gordon y Gideon Raff ha encontrado el perfecto back-story para perfeccionar una reformulada y enterrada “Homeland”. Pudiéramos escenificar la concepción como el precio que tiene que pagar EEUU para combatir el terrorismo islámico en un escenario con Pakistán entablando esa controvertida alocución sobre la captura de Bin Laden. ¿Qué coste —y no económico sino moral— ha pagado el país que lucha por la libertad y la democracia? Ya en “La noche más oscura” nos revelaron el nivel de terror que había tenido que imponer esa hipocresía de purgar el terrorismo con violencia y torturas. ¿Qué precio nos va a revelar “There's Something Else Going On”, noveno capítulo de la cuarta temporada de “Homeland”?

Homeland (4x08) Halfway to a Donut: Por los clavos de Saul Berenson

“From A to B and Back Again” (4x06) y “Redux” (4x07) han revelado que la cuarta temporada de “Homeland” no es parte de una crónica de una muerte anunciada. No, Showtime ha renovado para una quinta entrega a ese buque insignia que alborotó el panorama catódico e incluso se puso a la cabeza de esa nueva revolución de la edad de oro de las series de televisión. Los tiempos cambiaron y, tras dos temporadas redondas, una tercera entrega puso el punto final a un ciclo. Un ciclo que obligó a replantear el rumbo de una nueva serie, de la propia Carrie Mathison y el enfoque paranoico al que apuntaba la premisa. Si Bin Laden alentó a la creación de Abu Nazir, la supuesta red de apoyo que generó una tormenta de controversia dentro de Pakistán va a ser el nuevo eje de tensión para articular un thriller con respaldo dramático gracias al gran backstory que arrastran los personajes. La jugada, desde luego, ha resultado acertada y notable en el planteamiento y “Halfway to a Donut”, octavo episodio de la cuarta temporada de la serie de Showtime, nos acerca a una nueva ficción, a una remodelada, atractiva y nueva “Homeland”. 

Homeland (4x07) Redux: Los demonios de Carrie Mathison

Showtime ha decidido renovar tanto “Homeland” como “The Affair” para alegría de sus seguidores e incondicionales. A la espera de conocer qué nos puede esperar en su quinta entrega es el momento propicio para repasar “Redux”, séptimo capítulo de la cuarta temporada de la serie. Junto a “From A to B and Back Again” (4x06) forman el gran bloque sobre el que sustenta el futuro de la propuesta. Previamente habíamos desavisado los elementos y articulaciones para regenerar una ficción cuestionada en esa tercera entrega que puso punto final a la saga ‘Nicholas Brody’ y abría nuevos horizontes. “Homeland” quiere sorprendernos pero, al mismo tiempo, jugar con la audiencia que debate y discute todo aquello que se proyecta sobre la pantalla. “Redux” es un nuevo contraataque sobre los espectadores para seguir ofreciendo amor y odio sobre esos polémicos personajes y decisiones argumentales diseccionadas y ampliadas en su (a)moralidad. Es hora de introducirnos en el universo que nos plantea “Redux”, en esas bolsas de basura en las que queda reducida el poder de los países más poderosos e influyentes en la política internacional.

Homeland (4x06) From A to B and Back Again: Clímax, Bang!

Ha llegado el gran punto de giro y su nombre es “From A to B and Back Again”, sexto episodio de la cuarta temporada de “Homeland”. La serie de Showtime ha ido encontrando su nuevo camino, reformulando a Carrie Mathison, tanteando la posibilidad de prescindir de Brody pero buscando un reemplazo satisfactorio. El camino que nos ha dejado los cinco capítulos que abrieron esa nueva serie llegan a un ansiado y fundamental clímax que facilita una evidencia: “Homeland” quiere ser “Homeland” en toda su extensión, pero sorprendiendo al público con nuevos horizontes y perspectivas morales. Es momento de repasar “From A to B and Back Again”.

Homeland (4x05) About a Boy: La nueva ‘Homeland’ está aquí, tómala o déjala

La cuarta temporada de “Homeland” ha revelado sus credenciales, su potencial y nueva identidad. Ahora es el momento de elegir un posicionamiento sobre aquello que hemos ganado y perdido dentro de la evolución de dos entregas que la situaron en ‘El Olimpo’ de las series de televisión y una tercera que incentivó todo tipo de críticas hirientes. Seamos francos, Dana Brody se ganó a pulso su condición de odio por parte de millones de ‘haters’ que convirtieron a “Homeland” en su objetivo predilecto. La realidad, no obstante, es que la serie estrella de Showtime perdió el peso en cuanto referencia a Emmys/Globos de Oro/Listas de lo mejor del año por medios especializados… y ese largo etcétera. Estamos ya asentados en su cuarta temporada, Carrie Mathison quiere reinventarse sin Nicholas Brody y la ficción busca un reemplazo entre ese juguete roto que representa Peter Quinn y la nueva incorporación interpretada por Suraj Sharma (Aayan Ibrahim). No es su única arma sino replantear un escenario y lucha entre la CIA y el ISI con una conspiración de fondo y un juego de replicantes gracias a Carrie y un nuevo fichaje encarnado por Nimrat Kaur (Tasneem Qureshi). Los tejemanejes de los servicios de inteligencia van generar todo tipo de situaciones de suspense, intriga y giros argumentales. Olvídese de la paranoia y entramos en la moralidad como nuevo esquema que se amolde al dramático. Esta es la nueva “Homeland”, tómela o déjela. Es hora de repasar “About a Boy”, quinto capítulo de su cuarta temporada.

Homeland (4x04) Iron in the Fire: Brody 2.0

La ‘nueva’ “Homeland” ya está aquí y “Iron in the Fire”, cuarto capítulo de su cuarta temporada, nos posiciona a la nueva mecánica que pretende la serie estrella de Showtime. Pudiéramos entablar una alegoría sobre la apatía y abandono de Carrie Mathison sobre esa hija que le ata a Nicholas Brody, que le arrastra a un pasado del que quiere escapar y que ya ha muerto. La antiheroína sabe de su existencia, memorias y necesidad pero el despegue al otro lado del mundo establece las pautas de la propia ficción a su actual destino. Los personajes de “Homeland” tienen un potente backstory que les hace más atractivos que cualquier procedimental y el cable confiere al show una madurez para hablar sin pelos en la lengua de política, terrorismo y hegemonía mundial. La realidad —no obstante y pese a que “Iron in the Fire” es un capítulo notable y brillante— es simple y directa: “The Honourable Woman” ocupará su posición en el top 10 de los medios especializados cuando seleccionen sus ficciones favoritas de 2014. O tal vez la meta de ambas es ejercer de una moneda con dos distintas y diagonalmente opuestas caras… amarradas al mismo eje. Repasemos “Iron in the Fire”, trascendental episodio que hace honor a su título.

Homeland (4x03) Shalwar Kameez: Carrie Mathison / Peter Quinn

Es normal que una gran mayoría de espectadores despechados no den alguna clase oportunidad a la ‘nueva’ “Homeland”, la gran serie de dos temporadas que desembocó en una controvertida tercera. El ciclo de Nicholas Brody finalizó y dejó tan ahogados y muertos, como el mítico televisivo personaje, a una ruidosa congregación de televidentes y seguidores de la serie. Los índices de audiencia han bajado con el estreno de la cuarta temporada y ese capítulo doble —compuesto por “The Drone Queen” (4x01) y “Trylon and Perisphere” (4x02)— tampoco ha ejercido del revulsivo que necesitaba para reactivar el fenómeno catódico que aterrizó en 2011. La ‘nueva’ “Homeland” merece la pena y quiere regenerarse consecuentemente, pero pudiéramos simplificar todo el asunto y putrefacta sombra a Dana Brody. El personaje más odiado de las series de televisión ha desaparecido del drama de Showtime, el odio no. Con nuevos créditos remodelando las estructuras de la propuesta llega “Shalwar Kameez”, tercer episodio de la cuarta temporada de la ‘nueva’ “Homeland”. Es momento de repasarlo y de que la ficción genere un punto de acercamiento a aquellos que quieran concederla una segunda oportunidad.

Comienza la cuarta temporada de 'Homeland'

Flashback. Volvamos a “The Choice” (2x12) y recordemos aquella gran serie que surgió para acabar con el reinado de “Mad Men” y formular esa tónica dramática sobre el thriller conspiratorio y las heroínas bipolares. Algunos seriéfilos señalaron ya en el momento éxtasis general que “Rubicón” de AMC era mejor pero que nunca generó la expectación y reacción en la audiencia necesaria para mantenerse en antena. Con sus dos primeras temporadas espléndidas, la ficción estrella de Showtime acabó estrellada entre tanta estrella y tanto fulgor, siendo la mueca de la mueca de aquello que una vez fue mueca de Carrie Mathison. No obstante, siguió teniendo y reteniendo a (muchos de) sus seguidores, aunque sus dos únicas nominaciones a los Emmys (Claire Danes y Mandy Patinkin) confirmaban la pérdida brutal de peso y tremendistas críticas recibidas durante toda su tercera entrega. No convenció nada el posicionamiento narrativo prescindiendo de Nicholas Brody en su arranque… para quitarlo del medio… definitivamente como broche final. Tampoco la vuelta del traidor que fue traidor pero antes de ser traidor se volvió traidor deparó ninguna mejora satisfactoria. Tenían que cerrar su personaje de alguna manera… Muchos intuíamos los hechos que nos relataron en la segunda temporada como parte de una mecánica posterior de la serie. Los guionistas no se quisieron guardar nada pero tampoco tuvieron claro dotar de sentido ese grandioso punto de giro. ¿Debería haber sido “Homeland” una miniserie y no acabar siendo una reformulación de “24”? Posiblemente el espectador utilice las palabras ‘videoclip’, ‘videojuego’ o ‘¿innovador drama serializado de acción/intriga/política?’ para referirse peyorativamente a una propuesta cuando existente constatadas joyas que demuestran la valía de cada medio. ¿Que “Homeland” se quiera transformar en “24”, una de las series ‘mainstream’ (cita hipster obligatoria) más alabadas por público y crítica del Siglo XXI, no debería considerarse un piropo? El problema aquí tiene nombre y no es otro que Dana Brody, el personaje de televisión más odiado de la presente década. Al nivel de Jar Jar Binks pegando un tiro en la nuca a Walter White antes de completar su venganza… No obstante, “Homeland” necesitaba un cambio ante el agotamiento de su premisa inicial y la serie acabó mejorando notablemente en la recta final de su cuestionada temporada para lanzarse a un desenlace un tanto previsible y tal vez epílogo innecesario. Repito ¿Debió quedarse Showtime en dos únicas entregas? Tras el season 3 finale, “The Drone Queen” y “Trylon and Perisphere” son los dos episodios que abren su cuarta temporada y es hora de repasarlos. 

Homeland (3x12) The Star: La estrella… y la serie estrellada

Se intente defender o no, la tercera temporada de “Homeland” ha sido la peor (con diferencia) de la serie estrella de Showtime… Una ‘estrella’ que será tanto el título del season 3 finale como aquello que simbolice ese punto y aparte dentro la evolución de la propia ficción. Después de ser ignorada por el American Film Institute, los Globos de Oro y únicamente reivindicada por el Sindicato de Actores, la serie que protagonizan Claire Danes y Damian Lewis se enfrenta a un peligroso punto de giro. Evidentemente la recta final de su tercera entrega ha salvado los muebles y “The Star”, doceavo trolleo y duodécimo capítulo de la polémica temporada, revela incógnitas de la “Homeland” que veremos a finales de 2014. La bilis como la sangre han estallado en millones de televisores junto al odio irracional sobre Dana Brody y la noticia de su ‘despido’ ha sido motivo de celebración. Un gran número de seriéfilos han sacado por las ventanas de sus respectivas casas sus kalashnikov para disparar al aire y festejar la baja de Morgan Saylor. ¡BIBA! Morena Bacarin tampoco formará parte del reparto debido a su embarazo aunque pueda que intervenga de manera esporádica y esperemos que no para cumplir con la cuota de desnudos… Los creadores de “Homeland” quieren también alargar su estilo con “Tyrant” para FX y esperemos que se reinventen en la cuarta entrega de la serie de Showtime. Ahora, es momento de repasar el season 3 finale.

Homeland (3x11) Big Man in Tehran: Big in Iran

“Homeland” se acerca a la recta final de su tercera temporada y tanto la bilis como la sangre han estallado en millones de televisores. ¿Los motivos? El odio irracional sobre Dana Brody y también la incapacidad actual de la serie para sorprender tanto como antaño y mutar desde la perspectiva y gran premisa. Una de las claves que convirtieron a la ficción de Showtime en la serie que desbancó a la todo-poderosa “Mad Men” y se aupó con cuantiosos galardones y un reconocimiento de los seriéfilos. Es cierto que Carrie Mathison y Nicholas Brody no atrapan tanto a los televidentes españoles (en versión abierto y doblada) como a los seguidores en versión original adictos al material en primicia. Realmente son estos últimos aquellos que suelen determinar el estado de forma de cualquier ficción y esta temporada de “Homeland” ha levantado peligrosas sospechas. Vivimos en tiempos del cliffhanger y la inmediatez y “Big Man in Tehran”, episodio undécimo de su tercera entrega, confirma y desmiente alabanzas y críticas.

Homeland (3x09) Horse and Wagon: Tiempo… al tiempo

Entiendo que no era premeditado para los creadores/guionistas de “Homeland” que perdieran su reinado en la reciente entrega de los Emmys bajo el mandato final de la quinta temporada de “Breaking Bad”, que se consolidará en los premios que recibirá también en 2014. La inesperada muerte de Henry Bromell posiblemente haya favorecido a la transformación interna tras dos excelentes primeras entregas. La ficción de Showtime va a tener su temporada, de momento, más discutida por seriéfilos y público habitual donde se ha exigido la erradicación de la detestada Dana Brody, criticado la desaparición de su padre y la pérdida de factor sorpresa y potencial inicial con el cliffhanger marcado al cierre de su segunda entrega. La serie que enamoró a la crítica desapareció y a “Homeland” le toca renovarse o morir bajo su premisa y, al eludir la vía política como despunte narrativo, le toca centrarse en un juego de espías dobles y un gran ataque terrorista que ha minado la confianza en la CIA del pueblo norteamericano. Es momento de repasar “Horse and Wagon”, el noveno capítulo su tercera temporada. 

Homeland (3x08) A Red Wheelbarrow: La carretilla roja

La tercera temporada de “Homeland” debiera evaluarse al final de la misma para comprobar si sus pecados y debilidades finalmente se convierten en fuertes puntos y estructuras de futuro. Catalogar y comparar una ficción desde la inmediatez bien pudiera ser tan peligroso para el sujeto como para el objeto de la crítica. Criticamos porque queremos vivir cada respiro y bocanada de aire como si fuera el último de cada serie sin darnos cuenta del propio organismo que alberga el propio sistema y el equilibrio que genera. Posiblemente así se pueda explicar la falta de aire inicial de la tercera temporada de la serie de Showtime y la regresiva reacción de gran parte de su audiencia, para expulsar el aire (y a la innombrable) para inhalar nuevos vientos y aires y regenerarse. Los guionistas pueden equivocarse tanto como Dana Brody aunque se debe alcanzar un equilibrio entre la audiencia y el autor de la creación. Siguiendo la estela de “Breaking Bad”, la actual ficción donde todas pretenden reflejarse en cierta medida, si Vince Gilligan hubiera cedido a sus iniciales pretensiones un personaje como Jesse Pinkman sería fiambre en la primera temporada o Skyler abofeteada y estrangulada a manos de la audiencia en la tercera. Puede que en el futuro, entendamos los motivos de la tortura y, ahora, es momento de sumergirse en “A Red Wheelbarrow”, octavo capítulo de la tercera entrega de “Homeland”.