12 monos: Cualquier tiempo pasado (de la ciencia ficción televisiva) fue mejor

Serie de TV

“12 monos”

Título original: “12 Monkeys”

EEUU

2015

Sinopsis (Página Oficial):

Para el año 2043, un virus ha acabado con la mayor parte de la población mundial. Un viajero en el tiempo, Cole, tiene que viajar a 2015 para evitar que el virus ocurriera alguna vez.

Crítica Bastarda:

Viajemos al pasado, a 1962. “La jetée” de Chris Marker nos hablaba sobre los mecanismos de la memoria, reflexionando sobre el tiempo a modo de fotonovela en los márgenes de ese elemento capaz de librarnos de un apocalisis. Ese eterno presente estaba condenado a ser el futuro y los sueños de los seres humanos, acerca de una posible salvación, les expiaba a vagar y viajar al pasado… aunque, en el fondo, no fueran a cambiar nada: el futuro era ese presente inalterable. La memoria, por lo tanto, siempre nos va dominar y —retomando ese tiempo posterior que sigue quedando atrás— llegamos a 1995, a “12 monos” de Terry Gilliam. James Cole nos revelaba de nuevo esa paradoja afín al principio de autoconsistencia de Novikov, en el que el mero hecho de cambiar el futuro modificando el pasado engendraba la contradicción y el propio destino impuesto. Al igual que el cortometraje de Marker, el film del director de “Brazil” acabó compartiendo el halo de culto inamovible. Su anunciada adaptación a la televisión, 20 años después, desató las pesadillas para los telespectadores de ese futuro que ya es presente. “Fargo” de FX pasó por esa misma incertidumbre hasta que reveló que era uno de los mejores —y más reputados y premiados— shows de 2014. “12 monos” del canal Syfy, no obstante, está condenada a ser la cruz de la moneda, propia a su ironía y autoconsistencia.

Los guionistas habían adelantado que iban a respetar a los personajes principales y algunas tramas, indicando que la historia iba a ser completamente distinta y manteniendo ciertas conexiones y credenciales respecto a la cinta de Gilliam —a su vez inspirada en la pieza de Marker—. El problema de esta “12 monos” hecha serie es que revela que la ciencia ficción televisiva está estancada en unos cánones que sí está quebrando la cinematográfica. Vivimos en tiempos en los que numerosos films han utilizado la ciencia ficción como materia moldeable para generar todo tipo de aclamadas proposiciones. A nadie le ha extrañado ver en las listas de los mejores estrenos de 2014 un buen puñado de cintas que se han convertido en las favoritas de público y crítica: desde “Rompenieves (Snowpiercer)” hasta “El congreso” pasando por “Interstellar”, “Al filo del mañana” o “Her”. Sin contar con “Guardianes de la galaxia”, “X-Men: Días del futuro pasado” o “El amanecer del Planeta de los Simios”... Expongamos que el mainstream está amoldando la ciencia ficción a sagas distópicas e incluso dicho elemento ejerce de materia prima en el cine independiente. Y más que hablar de “Orígenes” de Mike Cahill, en ese aspecto, interesa contraponer “Coherence” de James Ward Byrkit con la propuesta del canal Syfy. O lo que es lo mismo, las ideas son capaces de imponerse al bajo presupuesto. El problema principal de esta “12 monos” televisiva es de una evidente y completa falta de imaginación tanto a niveles formales como argumentales. 

La ciencia ficción televisiva realmente no existe como tal desde que acabó “Battlestar Galactica” e incluso “Perdidos” junto a ese remanente de “Expediente X” que supuso “Fringe”. No ha florecido un relevo… pese a que el género fantástico (y de terror) se ha impuesto entre las series virales de mayor éxito como “The Walking Dead”, “Juego de tronos”, “Érase una vez” o “American Horror Story”… Por no enumerar los múltiples descendientes con las ficciones de superhéroes o basadas en el mundo del cómic como nuevo patrón y punto de encuentro entre la pequeña y gran pantalla. Entiendo que aquellos que se conformaron con “Helix”, “Dominion” o “Defiance” podrán disfrutar de “12 monos”. Otros no nos vamos a molestar, tanto como el protagonista de la serie, a volver más allí. En esta adaptación existe un concepto episódico en esos viajes en el tiempo, en esa especie de rompecabezas que se forma desde el futuro y que va revelando nuevas piezas desconocidas de ese Ejército de los Doce Monos. La vinculación de James Cole (Aaron Stanford) y la Dra. Cassandra Railly (Amanda Schull) es el mecanismo principal para articular el despliegue tanto dramático como de suspense y entendemos que en un breve futuro llegará también el interés romántico. Hay pocas ideas originales y solamente podemos quedarnos con la colisión de dos relojes (y objetos) de épocas diferentes. Precisamente esa secuencia es utilizada para formular una escena de acción a cámara lenta que ni es tan espectacular ni mucho menos brillante. Su viaje fallido a Corea del Norte no sabemos si es un sketch o un contrapunto político metido a cajón. El segundo episodio tampoco ayuda más allá de la presentación de un villano interpretado por Tom Noonan que quiere evitar a toda costa cualquier tipo de investigación relacionada con los ‘12 monos’. Cubre a sus víctimas con pétalos de flores pero vuelve a revelar la falta de atractivo y encanto del propio show, como si a nosotros mismos nos faltara esa pieza para entender los infinitos viajes en el tiempo previos que evitan una visión completa de todo ese tejido argumental. He ahí el foco de (des)interés a convicción del espectador. Dejando muy apartados asuntos como el destino, el «síndrome de Casandra» y el libre albedrío, la propuesta de SyFy podemos entenderla como esa imposibilidad de modificar un tiempo anterior de la actual ciencia ficción televisiva. Cualquier tiempo pasado fue mejor. El problema es que los personajes de esta serie lo desconocen y nosotros lo tenemos demasiado claro. ¿Somos realmente nosotros y a estas alturas, los telespectadores y seriéfilos, aquellos viajeros del tiempo condenados y atrapados a volver a ese lejano ayer?

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