Juego de Tronos (8x06) The Iron Throne (El Trono de Hierro): Círculos y reinicios

The End. “Game of Thrones” se ha acabado… Podemos negar tranquilamente las anteriores frases ya que la maquinaria iniciada por HBO no parece tener fin y estamos seguros que el cierre de la saga, que adapta la saga literaria de George R. R. Martin, va a ser el punto de partida de otros spin-offs. Quizás para comprender todo este polémico cierre de la mítica serie de David Benioff y D.B. Weiss basta con entender la necesidad de la decepción como parte de ese engranaje entre la audiencia y su adicción durante un largo periodo de tiempo. A veces, las rupturas son dolorosas y producciones como “Lost” o “Juego de Tronos” dan la impresión que estaban condenadas a decepcionar tras epatar a una multitud al otro lado de la pantalla. Es seguro que “The Iron Throne (El Trono de Hierro)” va a ser tratado de una forma muy injusta por los espectadores que se han sumado a esa horda que ha ido destruyendo cualquier proposición de Benioff y Weiss a partir de “The Long Night (La Larga Noche)” (8x03). Puede que sea muy pernicioso que a grandes series como “Breaking Bad” no se les haya sometido al mismo juicio popular que hemos vivido en esta última entrega de la producción de HBO pero, al mismo tiempo, se establece aquí el material que acaba pasando factura a los espectáculos que llenan de teorías la red como “Perdidos” o “Game of Thrones”. Al final, la decisión de los escritores no es la misma que aquella que residía en una gran parcela de espectadores. Y el precio a pagar es demasiado alto. En el reino televisivo, hemos vivido grandes broches finales que han sido cuestionados como el propiciado por “Twin peaks” y su retorno. Incluso la conclusión ideada para “Los Soprano” fue ampliamente polémica y figura entre los mejores cierres y los peores sin lograr un claro consenso por parte de público y crítica. En mi opinión, David Benioff y D.B. Weiss conocían la imposibilidad de contentar a la audiencia y han preferido la controversia al olvido de decepcionantes conclusiones como las vividas en “Dexter” o “True Blood (Sangre Fresca)”. Dudo que se deje de hablar en mucho tiempo de “The Iron Throne (El Trono de Hierro)” y HBO se va a encargar de ello. Es hora de repasar, por encima de los lloros y maldiciones lanzadas en la red, el series finale más esperado de los últimos años. 

Juego de Tronos (8x05) The Bells (Las campanas): Devastación

Tal vez para entender un episodio como “The Bells (Las campanas)” haya que apartarse del tiempo y proyectarse a un futuro en el que no se cuestione una obra por la inmediatez sino por sus conexiones con la realidad de la era en la que fue creada y producida. David Benioff y D.B. Weiss han querido alejarse de un lugar cómodo y que su adaptación de las novelas de George R. R. Martin sorprendan (para bien o para mal) a una audiencia que pensaba que era la narradora y escritora de una historia que no les pertenece. Es posible que el autor de ‘Canción de Hielo y Fuego’ publique una conclusión coherente a todo el recorrido que han vivido esos personajes que compartieron una misma fábula… hasta que sus caminos se separaron. Y la senda de Benioff y Weiss está fuertemente atraída por la oscuridad y las referencias políticas. El penúltimo episodio de “Game of Thrones” es toda una obra maestra a nivel audiovisual que será discutida y debatida hasta la extenuación por sus giros de guion y aquello que muchos espectadores consideraran una pésima escritura e interpretación del desarrollo argumental de sus temporadas anteriores. He aquí una crítica sociopolítica al poder y la corrupción implícita que representa, a ángeles iconizados que son, en realidad, demonios. Nada más. En el capítulo dirigido magistralmente por Miguel Sapochnik hay ecos de Hiroshima y Pompeya, de la senda que siguió Anakin Skywalker para ceder al lago oscuro… Y Daenerys Targaryen va a cumplir el sueño póstumo de su padre como si por fin cediera a esa maldición que arrastraba y que fue despertando a medida que se acercó a su codiciado deseo. «Cuando un Targaryen nace los dioses lanzan una moneda al aire y el mundo aguanta la respiración». Lord Varys espeta la frase que sintetiza todo el eje de este penúltimo episodio y, al mismo tiempo, expresa la jugada de Benioff y Weiss: vamos a tener que tragar saliva para ver cómo Daenerys se transforma en la Reina de la Devastación. ¿Darth Nerys ya está aquí?

Juego de Tronos (8x04) The Last of the Starks (Los últimos Stark): Mi reino por un vaso de Starbucks

Todo el cuarto episodio de la octava y última temporada de “Juego de Tronos” se podría resumir en un vaso de café (de Starbucks para más señas) que apareció en una secuencia. Se trata de un gazapo, de un fallo de raccord. En cierta medida, “The Last of the Starks (Los últimos Stark)” ha sido considerado como un desliz (e imperdonable equivocación, según se mire) para muchos de los seguidores del espectáculo de HBO. Si tomamos como referencia la web Imdb, comprobaremos que estamos ante el capítulo peor valorado de toda la serie. Y no por el vaso de Starbucks… En realidad, esta entrega definitoria se está quedando muy lejos de la expectación con la que se había anunciado y es cierto que a la propuesta ya no se le perdona cualquier mínima controversia que pudiera generar. Considero que, en este punto, la culpa la podría tener irónicamente la falta de material por parte de George R. R. Martin. No existe una base para poder comparar aquello que están realizando David Benioff y D.B. Weiss y, por lo tanto, nada está asentado en estas actuales arenas movedizas argumentales. No hay posibilidad de comparaciones… por el momento. Las quejas sobre “The Last of the Starks (Los últimos Stark)” residen seguramente en ciertas proposiciones narrativas discutibles y ciertas prisas por acelerar la trama. Irónicamente no es la primera vez (y dudo que sea la última) en la que los escritores del espectáculo conducen la trama a giros de guion arriesgados y difícilmente justificables. Recordemos que ya en la anterior entrega se realizaron estudios, desde un punto de vista sardónico y humorístico, de la velocidad de los dragones o las gélidas temperaturas que podían soportar los protagonistas. Inclusive, las elipsis utilizadas en “The Winds of Winter” (6x10) fueron criticadas… aunque los mismos (?) votantes que encumbraron aquel mítico season finale a ser considerado uno de los mejores episodios de la serie en Imdb. Repasemos, ahora, aquel que ya tiene la etiqueta del ‘peor’ del espectáculo… con o sin vaso de Starbucks.

Juego de Tronos (8x03) The Long Night (La Larga Noche): Not today / Hoy no

Como comentaba en la anterior review, tal vez seamos bastante exigentes con series como “Juego de Tronos” y cualquier proposición de los escritores sea considerada una auténtica blasfemia. No es una novedad en el reino de la ficción de HBO encontrarse con muchas secuencias cuestionadas y controvertidas, ya sea por los cambios significativos de rumbo respecto al material de George R. R. Martin o, simplemente, la propia concepción de un espectáculo que ha roto muchos tabús de aquello que se podía mostrar en la pequeña pantalla. En el caso de “The Long Night (La Larga Noche)”, tercer episodio de la octava y última temporada de “Game of Thrones”, tenemos una de las entregas más ambiciosas jamás concebidas por David Benioff y D.B. Weiss pero, por el contrario, han surgido todo tipo de achaques y destructivas críticas que aminoran el impacto del que podría ser el mejor capítulo de toda la serie. Comencemos con ese arranque que sintetiza un «sí que has tardado» a Sam tras un juego de cambio de primeros planos dentro de un plano secuencia. En cierta medida, aquí se encuentra compendiado todo el trabajo que los escritores y productores han realizado desde 2011 y, al mismo tiempo, el envite directo a mostrar esas debilidades que no considero que sean tales en mi opinión. Podríamos analizar este grandísimo episodio —y definitoria entrega— como el complejo camino de todos los personajes. Pensemos también aquí se encuentra en origen de esa mirada de Bran Stark, que ha ido poniendo y replicando sobre las percepciones de otros protagonistas. Todo comenzó con su caída pero, recordemos, existían unas visiones posteriores sobre una enigmática figura que se iría abriendo camino a lo largo de las temporadas. Al fin y al cabo, la impresión general es que todos los personajes estaban condenados a encontrarse con su destino desde que Bran trepara por esos muros que le llevarían al secreto que guardaban Cersei y Jaime Lannister. 

Juego de Tronos (8x02) A Knight of the Seven Kingdoms (Caballero de los Siete Reinos): Morir, olvidar

Tal vez seamos bastante exigentes con series como “Juego de Tronos” y valoremos el conjunto por los clímax y los sangrientos giros de guion. Si eligiéramos los mejores episodios de la serie de HBO la gran totalidad estaría compuesta por grandes y épicas batallas, masacres en bodas, muertes impactantes, ‘seasons finales’ y, por supuesto, combates apasionantes que pulvericen el corazón de la audiencia. Quizás “The Door” (6x05) cambiara la anterior premisa como excepción de toda regla aunque, sin embargo, su impactante giro de guion fuera el motivo de su gran devoción y que sea considerado como una de las más brillantes aportaciones de la propuesta. En cierta medida, poco se suele valorar los temibles capítulos denominados de ‘transición’ y “A Knight of the Seven Kingdoms (Caballero de los Siete Reinos)” (8x02) da la impresión de ceñirse a la estructura tipo de un libreto que nos prepara para la esperada batalla entre los vivos y los muertos. El Rey de la Noche está aquí… aunque sabiamente los escritores y directores hayan apartado su figura y representación a la de su mención o llegada de su ejército. El segundo episodio de la octava y última temporada de “Game of Thrones” se presenta como la anticipación de un gran funeral, ya que somos conscientes de que en la venidera contienda van a morir muchos de los personajes principales y va a suponer el (¿gran o primer?) clímax de toda esta temporada final. Nos vamos a olvidar de Desembarco del Rey para guiarnos por ese leitmotiv primordial que no es otro que la propia supervivencia de los héroes que van a combatir con el Rey de la Noche. Pensemos en que el espectáculo deseaba quitar de la ecuación cualquier conspiración interna en Invernalia (adiós Meñique, ¿hola Bronn?) de cara a centrarse en esa batalla frente a la muerte personificada.

Juego de Tronos (8x01) Winterfell (Invernalia): Reencuentros

Podríamos sintetizar todo lo vivido en el esperadísimo season premiere de la última temporada de “Juego de Tronos” como un aluvión de reencuentros. Ese conjunto pertinente de reconexiones entre los personajes establecen un sentido circular que instituye un circuito emocional/argumental desde ese series premiere, “Winter Is Coming” (1x01), que va a llegar a su cierre desde el desencadenamiento de esa cerradura que da forma “Winterfell (Invernalia)” (8x01). Este primer episodio de la octava y última temporada de “Game of Thrones” confirma las sensaciones de esa ficción que ha marcado los tiempos televisivos en la presente década. Podemos también compendiar todas esas emociones en los previos y los especiales documentales, que remarcan ese profundo paso del tiempo en todos los personajes. Ya en la primera entrega del drama de HBO pudimos establecer un claro leitmotiv que ya definió a la perfección Cersei Lannister: «En el juego de tronos o ganas o mueres. No hay término medio». De este modo, ese ‘juego’ de supervivencia ha llevado a los protagonistas del espectáculo a sus viajes personales de persistencia y crecimiento. Ahora, es momento de reencontrarse y la impresión generalizada, como en otros seasons premieres de la serie, es seguir la estela que no dejé la conclusión de la anterior entrega. Quedaban muchos asuntos pendientes que anudar en las tramas y, obviamente, “Winterfell (Invernalia)” (8x01) está cargada de un puro sentido de compendiar todo lo pasado y facilitar el avance hasta un esperado desenlace. Puede que aquí, el contrapunto crítico sea la propia forma en la que David Benioff y D.B. Weiss han dado forma a la ausencia de material literario de George R.R. Martin y hayan creado, para bien, su propia concepción televisiva de la historia aplicada a su lenguaje. Al igual que sucedió en el cierre de “Breaking Bad”, el margen y maniobra de sus creadores es demasiado limitado para ofrecer alguna explosiva sorpresa. Al fin y al cabo, el ‘show’ refleja esa lucha entre la vida y la muerte (el bien y el mal) y la supervivencia de los vivos (o sus regresos de entre los muertos) marcarán la crónica que va a desencadenar la resolución sobre ese leitmotiv. 

La séptima temporada de ‘Juego de Tronos’ contada con memes

Acabada la séptima temporada de “Game of Thrones” es hora de repasar, a golpe de meme, una entrega sumamente cuestionada y alabada al mismo tiempo. David Benioff y D.B. Weiss han decidido arriesgar y posicionar la serie ante un clímax que seguramente no veamos hasta 2019 y han pagado un alto (?) precio. Hasta ese momento, todo van a ser teorías y especulaciones... Y es que el constatado ‘sorpasso’ a ‘Canción de Hielo y Fuego’ de George R. R. Martin ha generado un gran número de haters y también la sensación de que nos encontremos ante guiones más precipitados con elementos demasiado absurdos e irreales. Todo vale para llegar a un destino que todavía desconocemos aunque la serie de HBO ha demostrado sobradamente estar por encima de todo y todos. También se ha confirmado que existe demasiada hipocresía al otro lado de la pantalla. Si bien la sexta temporada de “Juego de Tronos” fue una de las más completas que se recuerdan (junto a la cuarta), conviene señalar que muchos de los riesgos de los showrunners ahora han dado paso a una superproducción más cercana a “El Señor de los Anillos” que de esa serie de intrigas inaugural. Tal vez convenga tomarse todo con humor y disfrutar de todas las estampas que nos han dejado las aventuras de los protagonistas alrededor de los Siete Reinos. Precisamente los propios memes dan la impresión de hablar y narrar todo lo acontecido en una colección de episodios que, guste o no (o se quiera o no), reflejan el notable estado de forma del espectáculo mejor producido para televisión posiblemente de toda la historia. He aquí recopilación de memes propios y ajenos, traduciendo o readaptando los mismos. Disfruten, pues, del resumen más bastardo posible de esta séptima temporada de “Juego de Tronos”.

Juego de Tronos (7x07) The Dragon and the Wolf (El dragón y el lobo): ¿El fin justifica los medios?

“Game of Thrones” ha hecho suyo aquello de que el fin justifica los medios y, para llegar al séptimo y último episodio de la séptima y penúltima temporada del espectáculo de HBO, es necesario revisar todo el recorrido de ciertas tramas y personajes. ¿Qué motivación existe, por ejemplo, en el Rey de la Noche para acabar con toda la humanidad? Sabemos que los caminantes blancos fueron creados por los Hijos del Bosque al verse en peligro de extinción por los Primeros Hombres. Su arma se acabó volviendo en contra de ellos e incluso de todo aquello que representaba la vida en sí misma. ¿Existe, por lo tanto, una analogía entre el Ejército de los Muertos y ese lento e inexorable camino hacia la muerte de todo ser mortal y terrenal? Sea como fuera, la Gran Guerra de “Juego de Tronos” es entre el bien y el mal, entre la luz y la oscuridad, entre el frío mortífero y el calor humano. En definitiva, la vida y la muerte frente a frente. En realidad, los seres humanos en la serie de HBO había demostrado ser completamente impredecibles y complejos, movidos generalmente por sus sentimientos interiores primordiales y creando un gran caos a su alrededor. Se había olvidado de algo que llevaba esperando su momento 8.000 años y cuya eternidad marca ciertos tiempos contraproducentes para algunas explicaciones. ¿Por qué ahora? ¿Qué ha cambiado y qué hubiera hecho si Viserion no se hubiera cruzado en su camino? Que el Rey de la Noche no tenga voz —y quede delimitado en su silencio— no deja de remarcar ese alejamiento al ‘juego de tronos’ inicial, con numerosas intrigas y giros de guion, para ceder a las influencias épicas de J. R. R. Tolkien. De este modo, se establece una gran contienda climática y climácica entre el bien y el mal. No obstante, si algo ha quebrado ese halo de previsibilidad, que podría sugerir esta temporada, han sido las acciones de Cersei Lannister para mantenerse en el Trono de Hierro. La leona va a seguir dando guerra a todos sus enemigos, ya estén vivos o muertos… Y, posiblemente, en Lena Headey esté el encanto de todo el asunto que quede por contar junto a esa tragedia griega familiar que establece la profecía en la que se encuentra atrapada. Por otro lado, los escritores han ideado una serie de argumentos para quitar del medio todo el peso de tramas secundarias. Adiós a los Tyrells, a los Martell, a los Tarlys e incluso a Meñique… Aquí lo que importan ya son esos dos bandos y, por supuesto, Cersei en pie de guerra conspirando de fondo. Las intenciones han sido, por lo tanto, unir a los Stark y fragmentar a los Lannister, modulando el previsible Jonerys y posicionando claramente esos frentes que dictaminarán el clímax final de la serie. ¿Se podía haber hecho todo de un modo distinto en estos siete episodios? ¿Se tendrían que explicar más y mejor ciertas intenciones y muchos cuestionados recursos de guion? ¿Por qué han optado por muchas decisiones alrededor de Bran Stark, por ejemplo, sin aportar un ápice aclaratorio a sus intenciones y silencios de temas primordiales? Aunque la pregunta que nos tendríamos que plantear debería ser, sin embargo, otra: ¿qué desean conseguir exactamente David Benioff y D.B. Weiss? Quizás el fin (que tienen en mente) justifique los medios aunque, para ello, tendremos que ver qué fin (y cierre) nos tienen preparado… Repasemos “The Dragon and the Wolf (El dragón y el lobo)”, season 7 finale de “Game of Thrones”.

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x07) The Dragon and the Wolf (El dragón y el lobo)

[AVISO PRE/SPOILERS] Es fácil ser hater de “Game of Thrones” y esta temporada y David Benioff y D.B. Weiss lo han puesto bastante fácil con muchos de los giros de guion, que rozan el absurdo, que han utilizado. Es cierto que ya no existe un material de base con el que podamos realizar el recurrente juego de comparaciones entre las novelas de George R. R. Martin y su adaptación televisiva. Tampoco sería lo propio teniendo en cuenta que el texto original es inadaptable según avanza la trama. El reto que siempre he propuesto esos haters/puristas ha sido el mismo: reducir todos los libros a 8 temporadas y 73 capítulos de una hora de media. Que hagan la prueba y abran los ojos al mundo; que nos abran los ojos o callen para siempre si son incapaces de hacer algo que cuestionan airadamente. Internet es libre, además, para publicar su aportación. Incluso tal percepción es ya errónea al dejar claro el autor de ʻCanción de Hielo y Fuegoʼ que los destinos de su saga literaria y de la serie de HBO se han bifurcado en dos caminos completamente distintos. De este modo, desconocemos los motivos reales que han llevado a los creadores de “Juego de Tronos” a toda esa montaña rusa de sucesos que marcaron los tiempos de “Beyond the Wall (Más allá del Muro)” (7x06). No se sabe si los guionistas explicarán muchos elementos que fueron bastante criticados y cuestionados o, sin embargo, se pasará página hacia los nuevos horizontes dramáticos y épicos. Precisamente en “The Dragon and the Wolf (El dragón y el lobo)”, séptimo episodio y último de la séptima entrega de “Game of Thrones”, nos va a conducir a ese encuentro en Desembarco del Rey de todos los frentes implicados en la guerra de reinas. La Gran Guerra ya está aquí y el Rey de la Noche cuenta con un dragón caminante para atravesar el Muro. La pregunta podría ser clara: ¿y cuál era el plan del gran villano de la serie para sobrepasarlo si no se hubiera cruzado Viserion en su camino? ¿Y qué diferencia existe con otros inviernos? Queda claro que el Muro era una inmensa barrera mágica construida hace 8.000 años después de la Larga Noche; en la que los Primeros Hombres y los Hijos del Bosque forjaron una poderosa alianza para derrotar a los Otros. Pero repetimos, ¿qué pensaba hacer el Rey de la Noche en Guardiaoriente del Mar y por qué no siguió esa misma estrategia en otros inviernos en el pasado? George R. R. Martin declaró que toda la explicación respecto al clima de Poniente —y por extensión del planeta— sería desvelada al final de la saga literaria. ¿Harán lo propio David Benioff y D.B. Weiss con todos esos giros de guion, recursos deus ex machina y proposiciones argumentales? Considero que aquí podíamos plantearnos una interesante teoría ya que ignoramos qué clase de poderes tiene el Rey de la Noche y no conocemos demasiado sobre las capacidades de aguante de los seres humanos de ese universo. ¿Y si nos dijeran que todas los guerreros de Poniente pueden respirar diez minutos debajo del agua y evitar una hipotermia? ¿Puede el Rey de la Noche, además, congelar el tiempo con sus poderes? Quizás sus dones sean similares a los del Cuervo de Tres Ojos y, tal proposición, confiere que esa entidad maligna, que habita en las Tierras del Eterno Invierno, una capacidad de ver el pasado, presente y parte del futuro. Si seguimos por esa senda argumental y teórica, podríamos entender que el Rey de la Noche simplemente está cumpliendo aquello que venía determinado en sus visiones y, tal hecho, explicaría por qué no atacó inicialmente a Drogon y Daenerys (y permitió permanecer con vida a Jon Nieve y sus compañeros de aventuras). ¿Y si el Rey de la Noche se dirigía (dando círculos durante días/meses) simplemente a Guardiaoriente del Mar ya que era conocedor de una profecía en la que una serie de eventos se habían entrelazado? ¿Y si no tenía que quebrar ninguno de los mismos para lograr su objetivo? Quizás, en última instancia, deseaba acabar con sus enemigos potenciales pero, nuevamente, el destino (o la pluma del guionista de turno) le tenía preparada una jugada… Otra posibilidad es que esas cadenas fueran parte de su plan para atravesar el Muro con su Ejército de los Muertos en la parte más al oriente del Muro. ¿Y de dónde las sacaron y cómo rodearon el cuello del dragón en las profundidades del lago? Tal vez no tengamos ni el backstory ni los conocimientos de la magia del Rey de la Noche para contestar a estas preguntas. Tal vez nadie (ni siquiera los guionistas) los tengan y sin explicaciones las críticas y los haters florecerán. ¿Qué más podemos esperar “The Dragon and the Wolf (El dragón y el lobo)” (7x07)?

Juego de Tronos (7x06) Beyond the Wall (Más allá del Muro): La muerte es el enemigo

El fuego marca el final del camino de un frío y pétreo mapa representativo de Poniente. Nos acercamos al Muro siguiendo esa visión de Sandor Clegane para someternos a la verdad en nuestro viaje. Tal alegoría sirve Alan Taylor, director del capítulo, para introducir a esa comunidad (y no del anillo) que viaja a una misión (digna de escuadrón) suicida a ese peligroso reino que ahora gobiernan los muertos. ¿Un guiño a “Los siete magníficos” de John Sturges? El guion, no obstante, da la impresión de quitar un peso dramático con las aportaciones de personajes como Tormund Matagigantes o Gendry. Cierto es también que no puede exigirse ciertas florituras en los diálogos cuando el frío alrededor de esos personajes es tan desolador como tangible para todos ellos. La muerte camina cerca y quizás sea el momento de dejar aclarados asuntos pendientes sin retórica o adornos que valgan. En cierto modo, el sexto y penúltimo episodio de la séptima temporada de “Game of Thrones” trata de asentar todo lo vivido anteriormente en apenas unas escuetas líneas de conversaciones entre unos hombres tocados por el destino. Recordemos que Jon Nieve viajó a Rocadragón en busca de una solución para enfrentarse en igualdad de condiciones al Rey de la Noche pero, sin embargo, se topó con la solicitud de una pleitesía incondicional de la reina aspirante al Trono de Hierro. ¿Debería hincar la rodilla? Quizás Tormund no sea un hombre sabio sino un luchador y superviviente que recuerda que por culpa del orgullo del antiguo líder del Pueblo Libre muchos salvajes perecieron. ¿Se equivocó Mance Rayder de enfoque para que sobreviviera su pueblo? ¿Tendrá que encontrar el Rey del Norte las respuestas de su supervivencia y los suyos en el pasado? “Beyond the Wall (Más allá del Muro)” desea equilibrar las cuentas pendientes de todos los protagonistas en esa inicial concepción de un ‘walk and talk’ sobre un helado escenario natural. Gendry, evidentemente, tiene que pedir explicaciones a esos hombres que le vendieron a una ‘bruja’. Aunque sus traumas, después de todo, sean simples quejas de para todo aquello que han vivido el resto de compañeros de aventura. Y toda finalidad justifica sus medios. Y toda guerra también tiene un precio económico que ha de pagarse. La heroica, en definitiva, nunca es gratis y tiene una ofrenda que realizarse. En cierto modo, el capítulo desea establecer en la muerte (y regreso de la misma) un eje sobre el que oscilen los conflictos de todos esos héroes a modo de racionalización de los eventos vividos por los mismos. ¿Qué más ha ocurrido en “Beyond the Wall (Más allá del Muro) para que se haya convertido en uno de los episodios destacados de la penúltima temporada de la serie que ocupa el actual trono televisivo? 

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x06) Beyond the Wall (Más allá del Muro)

[AVISO PRE/SPOILERS] Es complicado escribir un texto sobre el avance de un episodio de “Game of Thrones” que se ha filtrado previamente. La cuestión, más allá de memes y bromas al respecto, se puede leer desde una autofiltración (?) para desvirtuar las peticiones de los hackers a la cadena o, por el contrario, como la enésima metedura de pata desde que HBO abrió sus puertas al streaming. ¿Se encuentra ahí el motivo por el que Netflix prescindió de la emisión semanal para generar la adicción con el formato maratoniano en el estreno de sus temporadas? Sea como fuera, “Beyond the Wall (Más allá del Muro)” podría confirmar lo vivido con el anterior capítulo filtrado: da lo mismo que la audiencia tenga la posibilidad de ver el episodio en cuestión porque los ratings batirán récords en su estreno. Sobre el anterior punto podríamos afirmar que la grandeza de “Juego de Tronos” reside en que es un espectáculo capaz de sobrevivir a toda clase de spoilers. Ya en su momento, y cuando la adaptación era mucho más fiel a las novelas publicadas de ʻCanción de Hielo y Fuegoʼ de George R. R. Martin, la propuesta de David Benioff y D.B. Weiss consiguió igualmente impactar a los telespectadores con los muchos giros de guion y muertes de personajes principales. Daba lo mismo conocer de antemano los spoilers ya que, irónicamente, la concepción audiovisual conseguía impresionar del mismo modo (o incluso por una vía mas efectiva) al otro lado de la pantalla. Y, aquí, llegamos a otro evidente dato que es capaz de generar la hipocresía en esos televidentes que rechazan (incluso con violencia) los spoilers de Reddit o 4chan pero, contrariamente, pierden la cabeza (y el culo donde se encuentra su cerebro) por descargarse o ver online los capítulos filtrados. Hay que tener en cuenta que los arcos argumentales de la temporada (amén de los personajes que morirían) estaban ya filtrados desde hace meses y resulta bastante cínico rechazar unos para aceptar otros de un modo tan absurdo. Sobre todo para esas personas que se quejan constantemente de los spoilers (pero son los primeros en hacerlos en redes sociales cuando ven un capítulo filtrado) o que se hacían llamar seguidores de las novelas y asimilaron toda la maquinaria del autor por un formato escrito. Curiosamente los más críticos con la calidad del espectáculo de HBO son los fanboys del material de George R. R. Martin, que lo han convertido en una especie de religión y palabras sagradas. Cualquier tipo de adaptación o giro, para facilitar su asimilación al lenguaje audiovisual, está siendo recibido con su habitual bilis y odio recurrente afín a su intransigencia y totalitarismo. No obstante, da lo mismo lo que opinemos o que lo opinen otros ya que “Juego de Tronos” parece estar por encima de todo y todos. La pregunta, sin embargo, podría ser otra: ¿qué ocurrirá (tras) el sexto episodio de la séptima temporada de “Game of Thrones”?

Juego de Tronos (7x05) Eastwatch (Guardiaoriente): Armisticio… antes de la Gran Guerra

Después del cierre en alto (y por todo lo alto) de “The Spoils of War (Botines de guerra)” (7x04) los escritores han decidido despejar cualquier tipo de duda respecto al destino de Jaime Lannister. “Eastwatch (Guardiaoriente)”, quinto capítulo de la séptima y penúltima temporada de “Game of Thrones”, comienza con Bronn quebrando esa irónica apacible calma de la pasada —y vivida— batalla de fondo. El mercenario es evidente que emerge del agua junto a Jaime y conduce al mismo a la orilla del río para que ambos discutan qué es aquello que les ha llevado allí. Ambos, en cierta medida y forma, han vuelto a nacer… y Bronn, siguiendo las credenciales de su personaje, se aparta rápidamente de cualquier clase de honor dedicando a su actual fuente de ingresos unas para nada positivas palabras. Bronn, al fin y al cabo, ha de cobrar su deuda y nos deja a nosotros, los espectadores, cualquier otro concepto sentimental sobre sus acciones. ¿Ha tenido sentido que ni siquiera Tyrion trate de buscar a su hermano en ese río? ¿No debería haber tenido en cuenta Daenerys que un rehén de la talla del hermano y amante de su rival pondría suponer un punto de giro a su contienda? No hay tiempo para pensar a estar alturas del relato sino zambullirse y emerger de las profundidades para volver a respirar. El egoísmo de Bronn es evidentemente el motor de ese sentido de la derrota en la que la acción suicida de Jaime sobre Daenerys, con su dragón por medio, otorgaba otra clase de conflicto a la imposibilidad de derrotar a esa Reina Dragón. No es que Cersei tengan que ser vencida (y vendida a intereses argumentales) de inmediato sino que Bronn se va a dar cuenta de su asociación carece de valía ante la desesperanzadora realidad: la Khaleesi solamente utilizó uno de sus tres dragones para desintegrar, literalmente hablando, el ejército de retaguardia de los Lannister. La mirada de Jaime se dirige a la del horror de su hermano al ver los efectos que ha causado de arma de destrucción masiva de la reina a la que venera y asesora. Esa destrucción va a hacer mella en el interior del Lannister siendo conocedores, tanto el protagonista como los televidentes, que Tyrion no es el primer campo de batalla que pisa. Ni parece que andará.

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x05) Eastwatch (Guardiaoriente)

[AVISO PRE/SPOILERS] La recta final de la séptima temporada de “Game of Thrones” ya está prácticamente aquí y la compresión en siete episodios está dando sus frutos. En realidad, tenemos que pensar en que la adaptación de lo que será el último libro de la saga de ʻCanción de Hielo y Fuegoʼ de George R. R. Martin está compuesta de trece capítulos. La división puede ser una vía tanto para que HBO pueda organizar la producción como rentabilizar su explotación en dos años que se antojan inolvidables para los seguidores del espectáculo y los seriéfilos. Aunque ese sueño de primavera todavía queda lejano, los guionistas están posicionando todos los frentes argumentales hacia ese frente que se encuentra llegando a Guardiaoriente del Mar. Precisamente el título de “Eastwatch (Guardiaoriente)” nos recuerda que el Rey de la Noche se dirige a ese lugar sin que sepamos cuáles son realmente sus intenciones. ¿Es el punto más débil del Muro? ¿Tiene alguna clase de plan para que desconocemos? Bran Stark, ejerciendo como el nuevo Cuervo de Tres Ojos, entendemos que tendrá que alertar a su hermano (?) Jon Nieve de que la gran guerra se aproxima. Tras el espectacular “The Spoils of War (Botines de guerra)” (7x04), considerado como uno de las mejores entregas de la serie, “Juego de Tronos” tiene la obligación de desarrollar las consecuencias de la victoria de la khaleesi. Estamos seguros que su dragón interior ya no podrá ser acallado por Tyrion Lannister o Lord Varys y Daenerys Targaryen dará un ultimátum a los señores de los Siete Reinos: o se unen a su causa o perecerán. Con todos esos movimientos puestos en el asador (de Drogon), Desembarco del Rey tiene que convertirse en un polvorín de reacciones y maquinaciones. ¿O no creen que Tyrion seguirá buscando una solución pacifica a todo este fogoso y mortal asunto? Mientras, además, se formaliza el Jonerys (sin que sepamos cuándo se enterará la futura pareja que son tía y sobrino), “Eastwatch (Guardiaoriente)” debería ya dejarnos claras las acciones de muchos personajes como de Samwell Tarly o Meñique. Sin contar con el regreso de Jorah Mormont y algún otro personaje secundario que tenían/teníamos olvidado. ¿Nos encontramos ante un capítulo bisagra de las dos últimas entregas que cerrarán la temporada? Lo comprobaremos este domingo/lunes.

Juego de Tronos (7x04) The Spoils of War (Botines de guerra): Dracarys

En “The Queen's Justice (La justicia de la reina)” (7x03) el veneno se convertía en un catalizador de los arcos argumentales: ofrecía respuestas y soluciones pero también —y al mismo tiempo— se transformaba en una arma arrojadiza condenada a regresar sobre aquel que la empleó. De este modo, Ellaria Sand fue víctima de una reacción a su propia acción previa y algo similar vivió en sus propias carnes Jaime Lannister, por parte de las últimas palabras de la Reina de las Espinas. “The Spoils of War (Botines de guerra)”, cuarto episodio de la séptima temporada de “Juego de Tronos”, desea elevar el enfoque establecido al veneno como marco retórico y dialéctico de un conflicto y enfrentamiento. La venganza o el poder tal vez puedan resolverse y establecerse con el uso de una pócima y brebaje pero si, por el contrario, la acción debe ser mayor a la diplomacia o un asesinato aislado (o multitudinario) surge un conflicto condenado a transformarse en una guerra. Recordemos que Arya Stark utilizó el veneno para borrar de la faz de Poniente a todos los Frey dando sentido de irónico cierre a esa acción/reacción de La Boda Roja pero, no obstante, no es la respuesta a otro tipo de enfrentamientos mucho más amplios. Es evidentemente que el marco de la actual entrega del espectáculo de HBO viene determinado sobre dos grandes guerras que se están desarrollando en paralelo y que se están entrecruzando. Ambas estaban presente desde aquel piloto que se estrenó allá por 2011 y que vienen determinadas tanto por una fuerza brutal e incontrolable, que asiste rodeada de mitos y leyendas más allá del Muro, como por las latentes consecuencias de la Rebelión de Robert. Los ecos de la Guerra del Usurpador dan la impresión de encontrar su espacio en el actual contexto sociopolítico de los Siete Reinos y, al mismo tiempo, establecer un fondo acústico y argumental sobre esa amenaza que supone el Rey de la Noche. Daenerys Targaryen ya desea gobernar los Siete Reinos estableciendo en Rocadragón su centro de operaciones mientras que, al mismo tiempo, sus tres dragones (y el vidriagón que se encuentra bajo la montaña de su actual asentamiento) pueden ser determinantes para derrotar a esa amenaza que ha declarado la guerra a todo aquel ser que esté vivo. “The Spoils of War (Botines de guerra)” va a centrarse en lo primero sin olvidar esa segunda premisa no menos importante y que debería, por motivos obvios, convertirse en el eje del clímax final de la serie. Tras la pérdida de sus aliados, es hora de volver enfrentarse a ese debate interno sobre cómo tomar aquello que le pertenece sin transmutar en algo similar a los mismos monstruos que combate. Repasemos el extraordinario capítulo. 

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x04) The Spoils of War (Botines de guerra)

[AVISO PRE/SPOILERS] Tras el completísimo “The Queen's Justice (La justicia de la reina)” (7x03), que ya ha puesto el listón de calidad de esta penúltima temporada de “Game of Thrones” muy alta, es hora de revisar su inmediata entrega. Sería interesante recordar brevemente qué nos ha traído hasta este punto. Las maquinaciones de Meñique iniciaron un juego de tronos en Desembarco del Rey, al que se sumó Cersei Lannister, que desembocó en la muerte de Jon Arryn, del rey Robert Baratheon y Ned Stark. La Guerra de los Cinco Reyes fue la culminación y ninguno de sus principales intérpretes vive para contarlo. Robb Stark, Stannis Baratheon, Renly Baratheon, Balon Greyjoy y Joffrey I no viven para contarlo pero no por ello podemos decir que los conflictos bélicos se detuvieran a lo largo y ancho de Poniente. Daenerys Targaryen, tras mucho sufrimiento y un viaje de autodescubrimiento y constante transformación, liberó a la Bahía de los Esclavos y partió a tomar aquello que le corresponde por derecho propio. No obstante, el Trono de Hierro sigue ocupado por los Lannisters aunque Cersei y Jaime han perdido a todos y cada uno de sus hijos en las pugnas que han surgido desde que la viuda de Robert Baratheon conspirara para que éste sufriera un accidente mortal de caza. Ahora la actual reina que habita en Desembarco del Rey ha dictaminado que su único objetivo en este momento es restablecer el ejército de Dorne o la flota de los Greyjoy. Tras la muerte de la Reina de las Espinas, podemos entender que el asalto a Altojardín obedecía realmente a motivos económicos por encima de venganzas impuestas. Al fin y al cabo, el oro de los Tyrell es necesario para que el Banco de Hierro de Braavos siga confiando en Carsei Lannister como la mejor opción posible en el conflicto ahora establecido en Poniente. Sabemos que el Rey del Norte no desea inmiscuirse en esa guerra de reinas ya que está preocupado por la amenaza inminente que se encuentra cada vez más cerca de Guardiaoriente del Mar. Todos los destinos de las casas supervivientes a Guerra de los Cinco Reyes se han entrelazado y estamos seguros que el regreso de Arya a Invernalia va a suponer ese concepto imprevisible con el que no contaba Meñique… También es hora de que la khaleesi tome las riendas de su dragón interior mientras que su relación con Jon Snow trata de llegar a un punto de encuentro satisfactorio para ambos. De este modo, “The Spoils of War (Botines de guerra)” se antoja como un capítulo bisagra fundamental para todo lo que está por venir en esta temporada cargada de batallas y maquinaciones puestas en marcha. El juego de tronos, en resumen y definitiva, sigue… y este episodio está destinado a marcar un nuevo clímax.

Juego de Tronos (7x03) The Queen's Justice (La justicia de la reina): Canción de hielo y fuego

En “Stormborn (Bajo la tormenta)” (7x02) algunos espectadores pensaban que veían un ‘todo’ e imaginaban una solución para el broche final de “Juego de Tronos”. En cierta medida, las vivencias de ocho temporadas de éxito de la serie de HBO pudieran compendiarse en varios volúmenes en una estantería de Biblioteca de Antigua pero, por el contrario, la mejor analogía la establece la llegada (y regreso) de Bran Stark a Invernalia y su condición de Cuervo de Tres Ojos. Ese ‘todo’, en realidad, es una suma de fragmentos desde que Jaime Lannister lo arrojó al vació dentro de ese pistoletazo de salida del espectáculo que adapta las novelas de George R.R. Martin. Esos fragmentos son numerosos y necesitan ser ordenados aunque nosotros hemos tenido la suerte de poder disfrutarlos de un modo dispuesto y sistemático para entender cada nueva proposición como parte e incluso conclusión de las muchas historias expuestas. Esos pedazos, en resumen y definitiva, son la esencia de “Game of Thrones” y en “The Queen's Justice (La justicia de la reina)”, tercer episodio de la presente penúltima temporada, vamos a tener nuestra ración para ir ordenándolos en nuestra mente. De mente, precisamente, va el asunto. Meñique nos anima indirectamente a luchas cada batalla en ese plano mental como si fuera la última y aquí se establece esa batalla entre los diálogos y las acciones. Un amigo puede convertirse en enemigo (y viceversa), una palabra puede ser un arma o un ofrecimiento, una espada puede simbolizar una declaración de guerra o parte de una rendición. Un beso o una copa de vino pueden ser un letal veneno antes del fin… De este modo, es imposible que habite la sorpresa aunque, por el contrario, ¿podrá algo sorprender a Meñique esta temporada? ¿Será la llegada de Bran y Arya a Invernalia? El episodio va a tratar de hacer convivir todos esos espacios y espectros en lo que cada serie de posibles acontecimientos está ocurriendo a la vez y al mismo tiempo. Ordenemos, pues, todas esas tramas en algo que nos ofrezca un sentido futuro y también pasado. 

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x03) The Queen's Justice (La justicia de la reina)

[AVISO PRE/SPOILERS] Cogido el impulso pertinente, gracias al desenlace de “Stormborn (Bajo la tormenta)” (7x02), “Juego de Tronos” se enfrenta a posicionar su penúltima temporada en un horizonte en el que tienen que convivir la guerra de reinas propiciada por el enfrentamiento de Cersei Lannister y Daenerys Targaryen y, al mismo tiempo, personar al Rey de la Noche como una gran amenaza que sirva de cierre al espectáculo de HBO. Antes de ese broche final y profecía a consumar, quedan numerosos flecos argumentales pendientes y “The Queen's Justice (La justicia de la reina)” ha puesto toda su carne en el asador en el esperado encuentro entre Jon Nieve y Madre de Dragones. Muchos episodios atrás la conexión de Tyrion con la khaleesi fue uno de los giros de guion más aplaudidos por los seguidores y, tal vinculación, fue y sigue siendo fundamental en los planes de Daenerys de la Tormenta por reinar los Siete Reinos. Aquí es obvio que ha existido un problema fundamental para las aspiraciones de esa reina a la que le faltan nobles que se arrodillen en su presencia y que solamente ha conseguido la colaboración de poderosas Casas de Poniente debido a asuntos egoístas y vengativos contra ese frente común: Cersei Lannister. La actual ocupante del Trono de Hierro se ha convertido en una experta manipuladora de hombres y tanto la Montaña como Qyburn son meros accesorios a sus intereses. Incluso su hermano y amante Jaime da la impresión de estar guiado por ese influjo de poder y terror que emana la actual reina de Desembarco del Rey. Considero que la triunfadora llegada de Euron va a despertar los celos del Matarreyes y éste va a iniciar su propio camino para satisfacer al amor de su vida. ¿Será esa obsesión Olenna Tyrell una vez que Cersei ha conseguido ese regalo envuelto en veneno que supone contar como cautivas a Ellaria y Tyene? ¿Qué hará Jaime? ¿Qué sorpresas nos esperan en la toma de Roca Casterly por parte de los Inmaculados? En Invernalia también se esperan (re)encuentros y el ascenso al poder de Sansa Stark con todas las consecuencias que acarrea tal golpe de efecto. ¿Tendremos por fin a Bran en el Bosque de Dioses? ¿A Arya adentrándose en esas arenas movedizas que conlleva su retorno a una red de conspiraciones puestas en marcha por Meñique? Nos queda poco por comprobarlo.

Juego de Tronos (7x02) Stormborn (Bajo la tormenta): El ‘príncipe’ prometido traerá el alba

La séptima temporada de “Juego de Tronos” va a tener que asimilar, tras su esperadísimo ‘season premiere’, que su condición ha cambiado. No solamente la cuestión es que estamos ante su penúltima entrega —y la perspectiva de un clímax final se aproxima— sino que los habituales diez episodios han sido comprimidos en siete. No hay tiempo que perder y, por el contrario, sí mucho que contar… De este modo, “Stormborn (Bajo la tormenta)” comienza a posicionar rápidamente el tablero de juego que representa a los Siete Reinos y en el que las alianzas suelen ser más definitorias que el músculo implícito en toda declaración de guerra. El segundo episodio de esa séptima temporada de “Game of Thrones”, por lo tanto, va a desplegar tanto las mejores esencias del espectáculo de HBO como un entramado de arcos argumentales en desarrollo. En cierto modo, aquí la idea es que el público se entregue a Arya Stark —pese a ser una consumada y sádica asesina múltiple— y que Meñique comience a estar demonizado… más de la cuenta. La guerra de reinas es obvio que nos revela a una Cersei Lannister metida en su papel en los márgenes de ese Trono de Hierro —y sus sibilinas artimañas para mantenerse sentada en el mismo— mientras que, por el contrario, la Madre de Dragones está comenzando a sacar su incandescente furia interior. Con ese material, sumando la llegada del Rey de la Noche y los intentos de Jon Nieve para detener su avance, “Juego de Tronos” tiene los condimentos necesarios para adaptar un gran número de tramas y personajes puestos en marcha. “Stormborn (Bajo la tormenta)” se ciñe a ese guion pero no olvida que parte de la audiencia vive de sorpresivos giros de guion e impactantes muertes junto a dosis épicas y sangrientas… ¿Nos ha dado todo lo que pedíamos el segundo episodio de esta penúltima entrega de la serie de HBO?

Avance Game of Thrones (Juego de Tronos) (7x02) Stormborn (Bajo la tormenta)

[AVISO PRE/SPOILERS] Tras el esperado season premiere de la séptima temporada de “Juego de Tronos”, es hora de acercarse a ese avance en el que tomará definitivamente forma la penúltima entrega de la serie de HBO. Es cierto que ha existido cierta decepción en algunos espectadores con un capítulo que era obvio no podía ser una gran batalla descomunal. ¿Es que se ha olvidado la progresión dramática habitual del espectáculo y que un desarrollo conveniente nos ha regalado siempre grandes joyas televisivas? Si analizamos la estructura de cada temporada de “Game of Thrones” siempre encontraremos capítulos necesarios para desenvolver muchas tramas y alcanzar un clímax sobresaliente. ¿Por qué quejarse a estas alturas? “Dragonstone (Rocadragón)” (7x01) cumplió sobradamente con su función de propulsar muchos arcos argumentales que venían de la pasada temporada y añadió, además, un gran recital de calidad. El «¿comenzamos?» de Daenerys Targaryen nos tiene que llevar a un comité de guerra de la Rompedora de Cadenas y una estrategia que pudiera culminar en un ataque sin cuartel sobre Desembarco del Rey. Precisamente esta opción sería la más aplaudida por los más ávidos e impacientes telespectadores pero, no obstante, escondería muchos conflictos y problemas. “Juego de Tronos” es una gran serie porque cuenta con un brillante backstory y desarrollo previo de personajes. No tendría demasiado sentido arrasar Desembarco del Rey y acabar con la vida de miles de inocentes cuando por muchos menos Meereen sufrió innumerables problemas con una guerra civil interna que casi acaba con todos. De acuerdo, las acciones de los Hijos de la Arpía estaban alentadas por los señores y amos de la Bahía de los Esclavos pero no dejaban de remarcar los inconvenientes de toda ocupación y consecuente insurgencia. Tyrion Lannister conoce a aquellos a los que gobernó tiempo atrás cuando era Mano del Rey de Joffrey Baratheon y es seguro (e incluso Melisandre si lleva a Rocadragón) que muchas voces sugerirán otro tipo de planes y alianzas para ganarse los Siete Reinos con el menor derramamiento de sangre posible. ¿Hará caso Madre de Dragones a todos los presentes o ha elegido ya su destino? ¿Qué ocurrirá en “Stormborn (Bajo la tormenta)”, segundo episodio de la séptima temporada de “Game of Thrones”? 

Juego de Tronos (7x01) Dragonstone (Rocadragón): El Invierno ha comenzado…

Ya no hay vuelta atrás, el invierno ha comenzado y nosotros, inocentes y expectantes espectadores, vamos a ser las primeras víctimas… La razón es que el esperadísimo season premiere de la penúltima temporada de “Juego de Tronos” va a dejarnos literalmente helados —en el buen sentido de la palabra—. No es que estemos ante el mejor episodio de toda la serie —ni muchos menos— pero, no obstante, “Dragonstone (Rocadragón)” sirve a su propósito de establecer las cardinales de una entrega que ya tiene que comenzar a posicionar muchas tramas y arcos argumentales ante una correcta integración y resolución. “Game of Thrones” se acaba y HBO es conocedora de que su espectáculo estrella ocupa el trono del actual reino televisivo. De este modo, este inaugural bloque compendia el estado en el quedó Poniente tras “Battle of the Bastards” (6x09) y “The Winds of Winter” (6x10): hay dos reinas enfrentadas por el Trono de Hierro mientras que el tercero en discordia da la impresión de mirar más al Norte (y lo que hay más allá del Muro) que a Desembarco del Rey. Ese posicionamiento estratégico va a ser sintetizado por grandes (o escuetos, según se mire) mapas alrededor de los Siete Reinos para dejarnos claro que los prolegómenos que vamos a presenciar son necesarios para el posterior desarrollo de la narración. “Juego de Tronos” es una de las escasas series que puede presentarnos un capítulo de introducción (o transición) como una de las más grandes proezas en lo que producción televisiva se refiere y aquí tenemos un ejemplo a tal efecto. Vayamos a esta excelente recapitulación que plantea “Dragonstone (Rocadragón)” para disponer de algunas líneas y puntualizaciones sobre los grandes monstruos del ‘show’. Repasemos el capítulo.