Explicación de Interstellar 2.0

Si algo puede pasar… pasará… por mi santificada piedra y monolito.

Aplicación de la Ley de Murphy por Christopher Nolan.

Los tiempos no cambian. Ya en su momento los defensores del final de “Lost” atacaron a todo ser que osara criticar libremente el desenlace escogido por Carlton Cuse y Damon Lindelof con la frase tipo: «Es que no has entendido nada». Daba lo mismo ‘entender’ o ‘sobre-entender’ porque si uno no estaba del lado del ‘entendido’ no ‘entendía’ absolutamente nada. Después llegó “Prometheus” para que ningún ‘lostie’ entendido ni el propio Lindelof la entendiera... y pudiéramos plantear de nuevo el debate, si se mereció esas injustas e infinitas parodias, sátiras y objeciones y por qué se toma ahora tan mal todo el mundo someter al mismo análisis (destructivo) a “Interstellar”. Si de verdad es tan buena, redonda y perfecta debería sobrevivir al más afilado escrutinio y análisis, ¿no? Da la impresión, por el contrario, que cuando Christopher Nolan estrena película se corre un estúpido velo y únicamente se tienen dos opciones: 

a) Proclamas al mundo que es la (nueva) obra maestra de un visionario del séptimo arte.

b) «Es que no has entendido nada (ni sabes de cine)».

El aterrizaje de “Interstellar” ha conllevado que alzar la voz para reprochar los más de 1.569.449 millones de fallos argumentales implique una oposición inmediata de los fans de Christopher Nolan. Ya resuenan los ecos del estribillo y soniquete habitual: «Es que no has entendido nada». Y el problema llega aquí: no hay nada (o mucho) que entender. Ante semejante peligro de ‘entendimiento’ para el nolanista ha surgido una la línea de defensa: «Es una película de ciencia ficción. ¡Es cine!». ¿Es que acaso “Prometheus” no era cine y el ‘Pulpo Paul’ y esos biólogos y geólogos temerarios se merecían el ajusticiamiento social-cinéfilo al que fueron sometidos? Este post, por lo tanto, nace para entender todo lo que una persona tiene que comprender de la mejor cinta de la historia (o casi) y, en consciencia/consecuencia, del mayor hype de todos los tiempos (o casi). Si el controvertido film de Ridley Scott generó todo tipo de suposiciones y fue analizado por este bastardo blog —en breve generará una explicación 2.1 aprovechando el último número de su cómic oficial ‘Fire and Stone’—, “Interstellar” no ha sido menos. O tal vez sí. Este texto germina, ciertamente, para unificar todas las explicaciones y posibilidades que ofrece la cinta de Christopher Dios Nolan olvidándose de sus planteamientos/errores científicos y ciñéndonos al film (como tal) para comprenderlo. Proclamar al mundo que es una obra maestra (o una shit sobrevalorada) es opcional porque es hora de explicar (todo lo que tiene que explicar) “Interstellar”.

La premisa

La humanidad se enfrenta a su extinción en un futuro cercano donde el mundo ya no tiene televisores ni aviones… ni apenas comida. Una sociedad agrícola trata de substituir en una era cercana al apocalipsis similar a la ya vivida por los estadounidenses durante la ‘Gran Depresión’ y ‘Dust Bowl’. Las tormentas de polvo y plagas han dejado al maíz como único sustento… para la próxima generación. El fin de la civilización y el ser humano está cerca si sigue mirando a la tierra y es momento de mirar a las estrellas. Bla, bla, bla… Un proyecto gubernamental de la NASA de alto secreto que lleva años operando, dirigido por el profesor Brand (Michael Caine), descubrió la aparición de una singularidad en la órbita de Saturno. Un agujero de gusano fue ‘dispuesto’ allí 48 años atrás por ELLOS para dar una oportunidad de salvación a los seres humanos, comunicándolos con otra galaxia con varios mundos potenciales para ser habitados. ¿Quién son ELLOS? De momento, poco nos importa que nuestras braguitas tienen que llegar secas al tercer acto. Bla, bla, bla… Al ser 12 planetas se mandaron sondas y sendas misiones con equipos compuestos de grandes científicos/astronautas (y los mejores del planeta) para que comprobaran la habitabilidad de los mismos. Existe un sistema rudimentario de comunicación a través del agujero de gusano y una vez al año llegan señales binarias habiendo revelado que hay tres planetas potenciales. 

Sí, 3. Bla, bla, bla… ELLOS han traído a Cooper (Matthew McConaughey) —el héroe de la historia y ex piloto de la NASA— a ese proyecto secreto para que complete la misión junto a Amelia Brand (Anne Hathaway) —una bióloga e hija del profesor Brand—, el geógrafo Doyle (Wes Bentley), el físico Romilly (David Gyasi) y los sarcásticos dispensadores de café multiusos TARS ‘and’ CASE. Cooper deberá dejar atrás a su familia para salvar al mundo y su inteligente hija Murph cogerá el berrinche más brutal de la historia del cine de ciencia ficción. Jo, hija… peor es quedarte sin tuenti… Bla, bla, bla…

Planes A y B 

El proyecto de la NASA para salvar a la humanidad se sustenta en dos planes:

Plan A. 

Una vez encontrado un hogar, la población será transportada en ‘grandes arcas’ a modo de estaciones espaciales mediante el control de la gravedad. ¿El problema? Hay que resolver el inconveniente de eludir dicha fuerza, la prisión que mantiene preso al ser humano sobre el planeta Tierra, su cementerio. El profesor Brand lleva años trabajando en la ‘ecuación’ que posibilite resolver el problema de la gravedad y durante el trascurso de “Interstellar” descubriremos la verdad: la ecuación ya fue ‘resuelta’ pero se necesitaban datos de una singularidad (dentro de un agujero negro) para poder completarla y dotarla del sentido que necesita. No podía conciliar la relatividad con la mecánica cuántica, en resumen. En este plan A ya se abre una línea de debate. Si la NASA conocía de la existencia de Gargantua en la otra galaxia, ¿por qué no se mandaron sondas o misiones al interior para poder resolver el problema de la ecuación de la gravedad con los datos facilitados? Es cierto que nada (ni nadie) escapa de ahí pero… Recordemos, por allí pasaron 12 misiones antes que Cooper y comprobaremos que el Dr. Mann (Matt Daaaaaaaaaaaaaaaaamon) era consciente de la necesidad de los mismos para poder resolver el problema de la gravedad… Sin comentar que Romilly era conocedor de que las respuestas estaban en el interior de la singularidad… y tuvo 23 años para estudiar el asunto y perfeccionar el Plan A. No obstante, confirma ciertamente que no pudo comunicar sus hallazgos ‘con el otro lado’… por necesidades del guión aunque en la mente del profesor Brand siempre estuvo presente el Plan BEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE!

Plan B. 

Se trata de una ‘bomba de población’ con 5000 óvulos fecundados en una especie de banco de embriones humanos completamente fertilizados que pueda ser utilizados si el ‘Plan A’ fracasa. Con la humanidad extinguida, un ADN de diversas fuentes para dotar el plan de una diversidad genética aseguraría la supervivencia del ser humano. Reconozco que sigo sin entender cómo Anne Hathaway se va a meter en su útero, única vía al parecer que tiene la ‘Endurance’ y la nueva galaxia, los 5000 óvulos… Recordemos, no mandan allí otra misión suplementaria de ‘vientres de alquiler’… Lo mismo meten esos óvulos en una máquina, cual microondas, y se cocina un bebé en cuestión de 10 minutos. Por favor, se admiten sugerencias… Shhhhhhhhhhhhhhhh. Sí, sí… la ‘Endurance’ tiene en su poder el Plan B y no manda señales a la Tierra durante su misión…

Aquí entra en juego la relatividad de la película sobre las teorías del físico teórico Kip Thorne y el concepto de las cinco dimensiones para dar cabida a la gravedad y el tiempo en la propia trama de “Interstellar”. Creo que no son puntos necesarios para entender la cinta de Nolan ya que se basan en cálculos físicos por la proximidad de campos gravitacionales producidos por anomalías. Comprendemos que tanto la Dra. Brand como Cooper no envejecieron apenas al estar bajo el influjo relativo de Gargantua y que para ellos el tiempo ‘pasa’ más lento, siendo conscientes en todo momento —a través de esos sobre-explicados diálogos que remarcan los propios personajes— de la diferencia respecto a la Tierra (y sus seres queridos). ¿«Esto nos costará 51 años más. ¡Uuuuuuuuuuuuh!» no es clavadito al «¡Sin manos!» de Idris Elba en “Prometheus”? El tema de la relatividad y que Cooper acabe con 124 años posibilitando un futurible encuentro con una Amelia que tampoco ha envejecido apenas debido a la interacción de ambos con Gargantua. Hay varios gráficos que revelan y detallan el ‘tiempo’ en “Interstellar” así que tampoco merece la pena ‘explicar’ lo ya explicado. Es hora de ir a la chicha y polémica.

La ¿doble? ‘paradoja’ y ELLOS

He aquí la clave para entender “Interstellar”. Los diálogos de la propia película dejan claro que ELLOS se comunican con la gravedad, que el tiempo es relativo y que puede dilatarse y contraerse. Lo único que puede atravesar dimensiones como el tiempo es la propia gravedad. ELLOS son seres de cinco dimensiones y, por lo tanto, para algunas personas no existen paradojas al ser ELLOS seres capaces de utilizar la quinta dimensión y moldearla. Considero que es una línea de debate no el hecho, que explica “Interstellar”, sino de las consecuencias de utilizar un ‘recurso’ que como han mencionado ciertas personas sería imposible de representar en una película sin producir que el espectador se vuelva loco. Nolan lo hace y, evidentemente, los seres tridimensionales cuestionamos a ELLOS y sus decisiones. Pero, ¿quiénes son ELLOS? Para comprender “Interstellar” hay que asimilar una doble ‘paradoja’ que se produce a través de la interacción de Cooper en un teseracto colocado por ELLOS en el interior de Gargantua. Recapitulemos, es ese agujero negro supermasivo en rotación, que pudiera haber sido ser diseñado y creado también por esos seres que están ayudando a los humanos a sobrevivir. De este modo, se podrían aclarar las deficiencias sobre la física teoría acerca de la iluminación y fuente de energía de los planetas o ese disco de acreción que debería ‘fulminar’ a todo ser que osará acercarse a un punto cercano. En realidad, ELLOS son la clave para entender la cinta sin olvidarnos de las dos (posibles) ‘paradojas’ que produce su irrupción en el argumento.

La Paradoja de ‘Cooper’. Descubriremos que a través de la dimensión de comunicación (la gravedad) que le ofrece el teseracto, Cooper es capaz de comunicarse consigo mismo y su hija Murph, siendo él mismo el fantasma que se encontraba en su la habitación de su hija. Cooper fue aquel que produjo todas las irregularidades gravitatorias dentro del cuarto de Murph… aunque, a veces, parezca que esté dando sentido a las mismas de manera un tanto artificial. Al ser un detalle revelado por el propio guión y film, se ha señalado que no se trata de un deus ex machina. Cooper se da a si mismo las coordenadas de la NASA y transmitirá, mediante el código morse en el reloj que regaló a su hija, los datos que TARS recogido dentro del agujero negro. De este modo, Murph podrá salvar a la humanidad resolviendo el problema de la gravedad y optar por el ‘Plan A’. 

La Paradoja de la humanidad de un futuro muy (muy) lejano. ¿Fue antes el huevo o la gallina? ¿Y si la gallina hubiera ‘mandado’ al pasado un huevo para dar paso a la gallina? No es nada nuevo una paradoja para todo aquel aficionado la Conjetura de consistencia de Nóvikov y películas como “Terminator” o “12 monos”. Esta paradoja (que puede que no sea paradoja) está extraída del diálogo con TARS de Cooper dentro del teseracto y, por lo tanto, está amparada en las deducciones que hace el personaje principal por lo que tampoco es concluyente. Cito textualmente:

Han construido este espacio dimensional dentro de su realidad pentadimensional para que lo entiendan (la solución al problema de la gravedad). Aquí el tiempo es una dimensión física. Han deducido que se puede ejercer una fuerza través del espacio/tiempo (a través de la gravedad). La gravedad puede atravesar dimensiones incluida la del tiempo. [No nos han traído aquí para que cambiemos el pasado]. No nos han traído ELLOS… hemos venido NOSOTROS. He venido yo. Estamos aquí para comunicarnos con el mundo tridimensional. Somos el puente. Creía que me habían elegido… pero no me eligieron a mi sino a ella… para salvar al mundo. Todo esto es el cuarto de una niña. Cada momento es infinitamente complejo. Tienen acceso a un tiempo y a un espacio finitos pero no están delimitados por nada. No pueden encontrar un lugar concreto en el tiempo. No pueden comunicarse. Por eso estoy aquí. Voy a encontrar la forma de comunicarme con Murph igual que he encontrado este momento. El amor, el amor… Es lo que decía Brand, mi vínculo con Murph es cuantificable. Es la clave. (Estamos aquí) para averiguar cómo decírselo. […] ELLOS no son seres. Somos NOSOTROS. Lo que he hecho yo por Murph lo están haciendo ellos por mí, por todos nosotros. [TARS le recuerda su momento folclórica moja-bragas: la gente no podría construir esto] No, aún no. Pero algún día no tú ni yo, otras personas. Una civilización que habrá evolucionado más allá de las cuatro dimensiones que conocemos. 

En este punto conviene hacer dos consecuentes referencias amparadas en una simple y definitiva premisa: ¿Nos creemos a Cooper o no? Si uno se fija, Cooper se comporta de forma extraña al principio de su estancia en el teseracto como si estuviera ciertamente drogado o bajo el influjo de sustancias ilegales. Pudiéramos entender, por lo tanto, que sufrió daños cerebrales cuando se quedó sin oxigeno demasiado tiempo tras el ataque monguer de Matt Daaaaaaaaaaaaaaaaamon. Si usted defiende la teoría de esta paradoja sepa que puede estar basándose en la opinión de un ser humano con visibles trastornos mentales y el pleno shock tras ser el primer hombre en atravesar un agujero negro. Al final del post se muestran varias soluciones que dotan de sentido la película sin necesidad de creernos a su personaje principal, ya que el libreto de los hermanos Nolan expone reiteradamente sus elementos y discurso pero deja esta vía abierta a la interpretación. Recuerden, el amor no es algo que hayamos inventando y significa algo más que no alcanzamos a comprender. El amor trasciende sobre el tiempo y el espacio… y el filme propone un debate sobre la perpetuidad de la raza humana en el universo bien alejándose del amor y sacrificándolo o, por el contrario, abrazarse al mismo para progresar. Queda claro que “Interstellar” optó por esta última solución para trazar su desenlace y explicación aunque, repito, no es concluyente.

El guión original

“Interstellar” era un proyecto inicial que iba a dirigir Steven Spielberg para aunar las teorías del físico Kip Thorne. El director de “A.I. Inteligencia Artificial” encargó a Jonathan Nolan el guión para formular una historia de ciencia ficción donde los agujeros de gusano tuvieran el protagonismo entre aventuras, viajes en el tiempo y giros de guión. El proyecto acabó sumándose a esa gran estantería de proyectos de Spielberg y Nolan decidió llevar la historia de su hermano a la gran pantalla pero planteando un interesante cambio de roles con el director estadounidense. La “Interstellar” de Nolan es mucho más Spielberg que aquella que hubiéramos visto en el primer libreto de Jonathan. ¿En qué afectan los cambios para entender la discutible película estrenada en 2014? 

Para empezar y pese a compartir la premisa que ha leído anteriormente (más o menos), Murph tiene pito y la paradoja sobre las coordenadas de la NASA es completamente distinta ya que sus cosechadoras se ven atraídas hacia un misterioso cráter que aparece en su propiedad. En el interior se encuentra una cápsula de la NASA y Cooper hackea su sistema para hallar unas imágenes de un planeta gélido y un código extraño indescifrable. Olvidémonos del amor o el morse gravitacional para ‘traspasar’ el universo y vayamos directo a una cinta de aventuras clásica, donde una alarma en el artefacto de la NASA lleva a padre e hijo a un viaje en avioneta hacia una deshabitada isla (en Santa Cruz) donde encontrarán el secreto proyecto, siendo detenidos por TARS y Amelia Brand. Olvídense también de la Misión Lazarus, de Matt Daaaaaaaaaaaaaaaaamon o expediciones previas porque aquello que mandaron a través del agujero de gusano fueron cápsulas y aquella que ha encontrado Cooper es la primera que revela datos satisfactorios. La misión con seres humanos es dispuesta y Cooper acepta ser el piloto no sin algunas dudas con su hijo queriendo acompañarlo. Aquí no hay berrinches pero sí androides de apariencia humana (CASE), el reloj y la promesa permanecen y hay que tener en cuenta que Cooper y el profesor Bran no se conocían en este guión. Pasemos a la acción. La Endurance atraviesa el gusano de gusano (que no agujero de agujero) y la secuencia es descrita en el libreto como una distorsión de ellos mismos que ‘dobla’ el espacio dentro de la nave. Los problemas en la nueva galaxia son inmediatos al encontrarse atrapados ante la poderosa gravedad de un agujero negro. Sí, Gargantua. TARS se sacrifica y el equipo utilizará otro agujero negro más pequeño llamado Pantagruel para utilizar la gravedad en su beneficio, sometiéndose a la relatividad y ‘perdiendo’ 5 años en la Tierra. Al llegar a ese planeta helado, que revela las fotos de la cápsula encontrada por Cooper, comprobarán que se ha agrupado el resto de cápsulas de la NASA en un punto. El planeta helado —y con un escaso porcentaje de roca— da la impresión de no tener vida al tener una atmósfera con escaso oxígeno y basada en el nitrógeno… pero descubrirán una bandera china junto a una compuerta de acero enterrada en un momento “Lost”. 

En el interior de la base abandonada están las sondas enviadas por la NASA y nos revelan que unas misiones tripuladas a Marte enviadas por China —y que supuestamente fracasaron 30 años atrás— en realidad tenían como objetivo atravesar el agujero de gusano. La misión china pereció ya que el planeta, aparte de orbitar alrededor del agujero negro, lo hace también sobre una fatal estrella de neutrones que ‘cocinará’ la superficie cada 20 horas… siendo la gravedad de la singularidad el escudo durante ese tiempo. La misión de Cooper tiene que excavar más de lo que hicieron los chinos para sobrevivir y encontrarán literalmente que debajo de la superficie helada se encuentra la verdadera del planeta. Recuerden la película de 2014 y la trola del Dr. Mann como guiño y conexión con el material original. En ese lugar hay oxigeno gracias a unos seres que absorben rayos X, emiten luz y crean la atmósfera de ese sub-mundo. Allí encontrarán más sorpresas, ya que los robots chinos siguieron trabajando en la base para albergar a los próximos colonos pero abandonaron su idea al comprobar que otro agujero negro que se acerca (Pantagruel) arrastraría el planeta hacia la perdición de Gargantua. Los robots construyeron una máquina gravitatoria que no es lo suficientemente potente para desviar la trayectoria del agujero negro pero sí contiene la tecnología que necesita la Tierra para abandonar el planeta gracias a grandes arcas. Los robots dejaron el planeta para poder hallar una solución y regresar con algún descubrimiento científico… El grupo de Cooper se sorprenderá, además, al ver que esos seres fractales se disuelven literalmente para acaparar la máxima cantidad de luz y son capaces de recomponerse. La Dra. Brand trata toma una muestra de esos seres alienígenas pero se genera un conflicto ante la negativa de un robot chino camuflado (giro de guión al canto-cantonés) que quiere impedirles salir del planeta con dicha tecnología. Tanto CASE como otro de los miembros tienen que sacrificarse para que la Endurance escape del planeta aunque, finalmente, se vean de nuevo atrapados en Gargantua. En ese punto sufrirán los efectos de la relatividad y observarán como el planeta helado es destruido por el agujero negro. Con 47 años de la Tierra perdidos, Cooper y Brand —que incluso en esta primera versión del guión de Jonathan Nolan practican relaciones sexuales a gravedad cero— comprueban los mensajes recibidos por sus familiares y cómo la humanidad se extingue… Los mensajes cesan y Cooper calcula que habrán pasado 300 años siendo los únicos seres humanos vivos del universo. ¿Es el fin de la humanidad? 

La solución para escapar de su destrucción es ligeramente similar a la utilizada por el film de 2014. Gracias al agujero negro cercano a Gargantua encuentran de nuevo unas distorsiones extrañas que ya vieron en el agujero de gusano. Están dotadas de inteligencia e interactúan mediante la gravedad siendo Cooper capaz de comunicarse con esas criaturas y atravesando el agujero negro. Al llegar al ‘final’ ven cómo el universo se comprime en el espacio y en el tiempo, revelándoles la quinta dimensión. Allí se encuentra TARS y una estación espacial que los robots chinos protegían. Los androides no perdieron el tiempo, perfeccionando el código de su máquina gravitatoria y diseñando mapas de millones de agujeros de gusano que conectan el universo… aunque había uno que desean encontrar en particular. Esa singularidad conduce a la Tierra pero es capaz de atravesar el tiempo años antes de que los chinos partieran en su expedición a la nueva galaxia. Una escéptica Brand se queda buscando otro lugar habitable en la Endurance mientras que Cooper parte con una nave china al pasado con la mitad de las muestras de esas criaturas del planeta de hielo. Aquí llega la paradoja al descubrir Cooper que la sonda con la que van a viajar es la misma que encontró el cráter en sus tierras años atrás. Ellos no llegarán pero la sonda sí… ¿Y qué ocurrió con la sonda, entonces en ese ‘pasado’ vía paradoja? Un Murph de 30 años descifra el código y comienza a construir la máquina gravitatoria siendo su hija al cumplir la mayoría de edad, una década más tarde, aquella que consigue hacerla funcionar. Cuando Cooper llega a casa en el año 2320 la Tierra se encuentra sin vida humana siendo la nieve aquella que domina los ecosistemas. Una imagen similar a la vista en el desenlace de “Inteligencia artificial”. Las criaturas que llevaba consigo serán liberadas por accidente y Cooper piensa que es el final del camino… La conclusión de la “Interstellar” de Spielberg acaba similar a la de Nolan, con Cooper despertando en la cama de un hospital dentro de una estación espacial y encontrándose con un provecto descendiente suyo… que le hará entrega del reloj que le dio a su hijo y contándole toda la historia que salvó a la humanidad. La burocracia provoca que no le den una nave para buscar a la Dra. Brand y que éste tenga que robar una para finalizar el comienzo de su búsqueda, de una nueva aventura mucho más abierta e ideada para una continuación inclusive. Recordemos, Brand se encuentra buscando en el universo (y futuro) el planeta donde pueda vivir la raza humana y esos seres fractales bien pudieran dar una segunda oportunidad al planeta Tierra al ser generadores de oxigeno.

Soluciones/Conclusiones

Ya lo dijeron “Rick y Morty”: «si una película es estúpida y confusa, se vuelve la favorita de todo el mundo». “Interstellar” es la película favorita del mundo-mundial e incluso es bastante sencilla de entender con todo el material previo. ¿Nos hubiera gustado más la ración de aventuras del guión ideado por Jonathan Nolan para Steven Spielberg o la búsqueda de la metafísica y un film emotivo y humanista por Christopher Nolan la han condenado a una acepción de amor/odio? Se entiende que ante los cambios del libreto original del propio director de “Memento” se dejó una línea abierta al propio entendimiento y comprensión de la cinta. Creo que el problema aquí es saber por dónde uno quiere razonar la solución de la propia película. He aquí una serie de posibilidades de explicar “Interstellar” y sus márgenes: 

✖ LA EXPLICACIÓN OFICIAL: ‘ELLOS’ SOMOS ‘NOSOTROS’ EN EL FUTURO

Si creemos a Cooper y que los seres humanos del futuro son aquellos que le han utilizado de puente para salvar a la humanidad mediante esa constante llamada amor, vamos directo hacía las dos ‘paradojas’ planteadas anteriormente para entender “Interstellar”. Uno moja las bragas muy bien con toda esta teoría pero el problema para usted no es Matt Daaaaaaaaaaaaaaaaamon sino infinitas preguntas que le van a hacer en la práctica. Puede utilizar todo el artículo para tener un respaldo y dar sentido a su discurso. Si alguien le ataca tiene tres líneas de defensa y comodines: 

a) “Interstellar” es una película de ciencia ficción, hay que perdonar sus defectos argumentales, incoherencias e insuficiente rigor científico… Con decir un: «No he leído (todavía) ‘The Science of Interstellar’ de Kip Thorne, pero ahí se explica todo» sobra y basta.

b) Los seres pentadimensionales tiene el curso del CEAC ‘Modo Dios Universo’ y pueden hacer lo que les salga de los cojones, hablando claro y en plata. 

c) Lo importante de la historia es la emoción, Nolan transmite emociones e “Interstellar” es pura emoción. Indicar lo anterior con lágrimas en los ojos hará todo más creíble.

El problema de seguir la senda establecida es entrar en una serie de preguntas sin respuesta. Usted se enfrentará a tener que dar ciertas explicaciones y sus tres comodines no le servirán de nada. Una prueba: ¿Por qué lo hicieron de ese modo (el que muestra la película) si podían haber resuelto la salvación de la humanidad de cientos de millones de modos distintos y más prácticos y fáciles? ¿Si para la humanidad del futuro ‘el tiempo ya está aquí’ y es una dimensión deformable, por qué optaron por esa vía cogida por pinzas y un tanto ‘random’ que genera infinitos debates para los seres tridimensionales? ¿Por qué hicieron lo que hicieron esos seres humanos del futuro? ¿¡Por AMOR!? ¿Y si tanto nos querían, por qué plantaron el agujero de gusano en Saturno y no más cerca de La Tierra? ¿Por qué dejaron que se muriera Michael Caine si podían haber movido la tiza de su pizarra con la gravedad para plasmar la fórmula que necesitaba? ¿No eran las matemáticas universales? ¿Y por qué necesitaban meter a Matthew McConaughey en agujero negro como ‘puente’? Dirás que son esclavistas porque para mover las agujas de un reloj en binario/morse no se necesitan muchos estudios… ¿Y ‘éstos’ son los que inventaron un teseracto y no saben ‘poner’ un WhatsApp, vía gravitacional y alterando las redes móviles, con la fórmula cuando el personaje de Michael Caine estaba en la universidad? ¿Por qué odiaban tanto a Michael Caine si tanto nos querían? ¿Los seres de la ‘quinta dimensión’ son racistas, verdad? ¡Podían haber salvado al negro! ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué?… 

Y, así, hasta el fin de los tiempos… 

Créame, si usted quiere explicar “Interstellar” con la versión oficial quedará atrapado en agujero negro y causará el mismo furor que ir disfrazado de Jar Jar Binks a la Comic-Con. Se lo dice un bastardo.

✖ LA EXPLICACIÓN LÓGICA: ‘ELLOS’ ERAN ALIENÍGENAS

Cooper estaba sin mucho oxigeno en el cerebro y no coordinaba demasiado en el teseracto. Los seres de la quinta dimensión son una raza extraterrestre y bastante hijo de putas, todo hay que decirlo. Para empezar, el plan de esos alienígenas cuando observaron que los habitantes de aquel planeta —en el que sus ancestros gitanos robaban vacas y cuyas mafias se dedicaban al tráfico de órganos humanos en abducciones— fue simple: dotar de sentido la vida de Joseph A. Cooper. Le putearon en uno de sus entrenamientos de la NASA y el idilio comenzó en ese momento cuando sobrevivió. Decidieron, en plan Jigsaw, asesinar a su mujer mediante la implantación gravitacional de un tumor cerebral y orquestar un maquiavélico esquema de sucesos que le llevara a salvar la humanidad. 

Los alienígenas diseñaron una nueva galaxia alrededor de un agujero negro supermasivo que modificaron para albergar vida y que pudiera ser atravesado por su amado Cooper. También querían ver cómo las misiones Lazarus fracasaban. Sobre todo en el planeta de los tsunamis. Era su obra maestra de la hija-putez, un parque de atracciones acuático-asesino genial. ¡Ideal para toda la familia en verano! Ups, si han pasado 7 años. Ups, si estamos muertos. La inteligencia superior odiaba visceralmente al profesor Brand y querían verle muerto entre lágrimas y sufrimiento. Mientras recitaba de nuevo Dylan Thomas los seres extraterrestres se masturbaron gozosamente golpeando sus sexos en los paneles donde controlaban la gravedad y el tiempo. Todo su plan salió a la perfección y facilitaron una vía de salvación a Cooper (in extremis) para que pudiera dar las claves necesarias a su hija para poder salvar a los habitantes del Planeta Tierra. Los alienígenas también eran fans de la saga “Saw” y el juego ‘vivir o morir’ diseñado para los seres humanos les llenó de orgasmos y satisfacción. Podían haberlo hecho más sencillo pero querían al profesor Brand muerto… y de paso a Matt Daaaaaaaaaaaaaaaaamon y al afroamericano que no se suicidó en esos 23 años de soledad según su plan inicial de odio y amor. 

Por esta vía y explicación, todo se resuelve de una manera más simple, se elude toda la controversia y su discurso se reduce a una simple frase: “Interstellar” no tiene fallos, es que los alienígenas de la quinta dimensión eran unos hijos de puta.

✖ LA EXPLICACIÓN DIVINA: ‘ELLOS’ ES DIOS, AMÉN

Si usted opta por la vía oficial de explicación entrará directo a un discurso sobre el ‘amor’ y sonará a una misa del Papa Francisco. Póngase, por lo tanto, su careta de cristofreak y cite al pontífice: «El amor de Dios corrige nuestras historias torcidas, nuestros errores». “Interstellar” habla del amor trasciende a todo y Dios es amor, el amor en sí mismo. Fue Dios aquel que colocó un agujero de gusano para que la humanidad encontrara el camino hacia su nuevo hogar, una nueva galaxia que Dios había creado para sus hijos. Primero sufriendo una Apocalipsis y las plagas que se merecían por pecadores, claro. Los caminos del Señor son misteriosos y, en realidad, toda la película se entiende como la búsqueda de la fe en el amor de Cooper, que siempre renegaba del tal concepto hasta que es salvado en el agujero negro por el misericordioso Creador y halla la explicación de su propio destino y existencia. Alabado sea el Señor. 

No digan ‘eureka’ sino ‘aleluya’ porque fue Dios, ser supremo omnipotente, el encargado de guiar a la humanidad y su pueblo como ya hizo en el pasado con Moisés. El milagro salvó a la humanidad y Dios enseñó en el teseracto a Cooper la forma con la que obra en el universo para que éste encontrará la palabra del Señor y convergiera con su fe perdida. No digan paradoja sino milagro. Te alabaré entre los pueblos, oh Señor… Cantaré de ti entre las naciones (y galaxias) porque grande es hasta los cielos (y más allá) tu misericordia.

P.D.: Si muere y/o sufre gente en la película es porque son ateos y/o homosexuales que merecían arder en el infierno para toda la eternidad. Recuerden, Dios es amor.

✖ LA EXPLICACIÓN BASTARDA

La manera más simple de entender la película es que Tom, el hijo de Cooper, nunca frenó la furgoneta a tiempo mientras la familia perseguía el dron de vigilancia de India. Todos murieron allí, en ese barranco. En realidad, la cinta es una proyección de los deseos de Cooper en plan sueño, similar a la secuencia de “Origen” cuando el furgón cayó al río. He ahí la única explicación lógica de “Interstellar” porque seamos sinceros: está tan sobre-explicada, mascada, tan poco sujeta a la interpretación y resulta tan cursi e irritante que no hay nada que entender. O mejor no entender nada y pasar página o un estúpido velo o meter toda esta sobrevalorada (y absurda) película en el agujero negro más lejano de toda la galaxia. Los seres de la quinta dimensión lo agradecerán.

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