Top of the Lake: Psicología en las profundidades de un lago llamado misterio

Miniserie de TV

“Top of the Lake”

Australia / Reino Unido

2013

Sinopsis (Página Oficial):

Con doce años y cinco meses de embarazo, Tui Mitcham repente desaparece de su remoto pueblo de montaña. La detective Griffin Robin regresa a casa para investigar la desaparición, pero cada paso que está más cerca de resolver el caso se desentierra una peligrosa verdad sobre su pasado.

Crítica Bastarda:

Con ocho nominaciones a los Emmy y el sello de Sundance Channel y Jane Campion, cualquier sinónimo de “Top of the Lake” debe rimar con calidad. Aunque su línea conductora podría ser en la onda “The Killing” o “Prime Suspect” (no el fallido remake norteamericano) realmente estamos ante un drama familiar sórdido y muy intimista, donde habita una leve capa de misterio con su consecuente trama policial. Todo, no obstante, da la impresión de enfocarse hacia conexiones traumáticas del pasado que arrastran todos los protagonistas con ese lago calmado y su efluvio catártico. Es incuestionable que Elisabeth Moss monopoliza “Top of the Lake” y el relato de una comunidad un tanto peculiar, con ese manto de vulnerabilidad femenina e intento de sacudirse de la misógina impuesta, pero la miniserie no me parece tan fascinante e hipnótica como la pintan los rendidos medios norteamericanos. Sus delirios e instantes más marcianos, con esa Holly Hunter homenajeando a Meryl Streep en “El diablo viste de Prada”, se deslizan continuadamente haciendo que desconecte de ese universo vehemente y desasosegante.

Una misteriosa desaparición de una niña de 12 años de edad embarazada, que es la hija del matón y gánster del pueblo (Peter Mullan), sirve de macguffin a Campion para hablar de la sangre y el poder familiar e incluso de los estigmas de la maldición como herencia y genética colateral. Que el traumático pasado de Robin Griffin (Elisabeth Moss) y el regreso a su pueblo natal van a resultar catárticos es evidente aunque aquí el comportamiento hierático frente a la trama policial facilita el despliegue inteligente del drama y las conexiones con los habitantes del lugar, estipulando el juego que desea Campion para sus personajes principales. “Top of the Lake” rompe ciertos tabús y parece acolchonarlos por esa atmosfera de fábula y cuento entre cierto realismo físico y extravagancia narrativa que facilita su propio camino como territorio catódico salvaje.

Malos padres, ciertos arquetipos sobre la sociedad y la dominación familiar le sirven a la directora para torcer el drama en reflexión moral, proporcionando el viaje interior para su anti-heroína y esa eterna constante en la quietud de lago como lavado de los pecados; el potencial está bajo la superficie en esos secretos cristalinos que van emergiendo con cada halo de luz. El sentido femenino de la obra se desliga de cualquier panfleto gracias al tono escogido muchas veces fantasmagórico y alejado de una realidad cercana, sumado al hecho de que los personajes no resulten legibles, sencillos y tengan contrapuntos complejos benefician el resultado y los paisajes emocionales terrenales y mentales. Todo el simbolismo que crece en “Top of the Lake”, junto a sus crímenes y motores redentores, ofrece en cierta medida un ramal de tramas frente al argumento troncal de esa desaparición y embarazo que va generando encubrimientos, revelaciones, muertos y un caso de explotación y utilización de menores de edad. Incluso el cáncer maternal o los recuerdos paternales pudieran ser confeccionados como metáforas junto a ese romance con aquel que fue el novio de la adolescencia de la protagonista, fracturada por una violación y un prematuro embarazo y siendo la pieza de salvación de esa herencia frente a sus mismos ojos. La evocación que emana la miniserie de Sundance Channel, junto ese aire pretendido de extrañeza y desequilibrio que absorbe el misterio impuesto, son suficientes motivos para disfrutar de una ficción donde la piscología finalmente reina sobre la lógica.